籀篆
实同'籀文'，即'大篆' 。但唐张怀瓘《书断》卷上分列'籀文'和'大篆'，认为'籀文者，周太史籀之所作也，与古文大篆小异' 。明赵宦光《寒山帚谈》卷上《权与一》亦持此见，以为篆书中'一曰《籀篆》，《诅楚文》，《钟鼎识》、及《啸堂录》，以至杨氏《书统》所载及古篆诸韵，取其合于许氏所取作"籀书"者采焉 。一曰"大篆"，《石鼓文》是也 。'据此，则赵氏所言'籀篆'多同'金文' 。清·段玉裁在《说文解字·叙》注中曾力辨其谬，认为'籀篆'实即'大篆'也 。近时学者折中两说，以为从字体上说，'籀篆'与'大篆'（主要指《石鼓文》）尚有差别 。故如赵宦光等分列'籀篆'于'大篆'之外，其说亦通 。
这便是篆书.由篆书演变而来的隶书另有风格：书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折” 。
虽然上面大多是介绍篆书，但其中体会到有很浓的隶书风格.过去一般相信隶书之由来为“奏事繁多，篆字难成，即令隶人佐书，曰隶字” 。但近来指出“隶”字亦有“附属”的含意，可能意旨其为篆字之衍生 。
汉代的隶书更有独特之处.是隶书高潮时期.汉隶在笔画上具有波、磔（zhe）之美 。所谓"波"，指笔画左行如 曲波，后楷书中变为撇；所谓"磔"只右行笔画的笔锋开张，形如"燕尾"的捺笔 。写长横时，起笔逆 锋切入如"蚕头"，中间行笔有波势俯仰，收尾有磔尾 。这样，在用笔上，方、圆、藏、露诸法俱备，笔势飞动，姿态优美 。在结构上，有小篆的纵势长方，初变为正方，再变为横势扁方汉隶具有雄阔严整 而又舒展灵动的气度 。隶书对篆书的改革包括笔画和结构两个方面 。隶化的方法有变圆为方 。变曲为直 。调正笔画断连 。省减笔画结构等等 。其中以横向取势和保留毛笔书写自然状态两面点最为重要 。横向取势能左右发笔，上下运动受到制约 。最终形成左掠右挑的八分笔法 。而毛笔的柔软性以使汉字笔画产生了粗细方圆 。藏 露等各种变化 。还有字距宽 。行距窄也是其章法上的一大特点 。
汉隶表现在帛画、漆器、画像、铀镜中精美绝伦 。而在碑刻中更显其宽博的气势和独特的韵味 。汉隶主要有两大存在形式：石刻与简牍 。魏晋南北朝隶书大多杂以楷书笔法；唐朝隶书不乏徐浩等书家 。宋元明三朝的隶书也难振汉隶雄风 。直至清朝 。汉隶才得以复苏 。有余农、邓石如、何绍基等，别有建树 。
第二高潮则在魏晋以后的书法，草书、行书、楷书迅速形成和发展，隶书虽然没有被废弃，但变化不多而出现了一个较长的沉寂期 。到了清代，在碑学复兴浪潮中隶书再度受到重视，出现了郑燮、金农等著名书法家，在继承汉隶的基础上加以创新 。
隶书文字历史十分悠久，光看，还无法领悟到它的真谛，你自己只有去多练，才会领悟到它实实在在的美.
【奇隶书怎么写】
文章插图