范曾|范曾的字看起来蜿蜒曲折，水平到底如何？其实他在书法圈没有地位书法

文·段宏刚范曾先生在大多数人眼里是画家，并且，他是以国画闻名艺术圈和文化界的名人。但是，在范曾本人眼里以及他的粉丝眼里，可不这样认为，他的身上被贴上了许多标签，比如，当代大儒、国学泰斗、书法巨匠、国画大师、诗人、思想家、史学家，等等。不管这些标签是否匹配了范曾的真才实学，但它们确确实实在范曾的宣传资料里存在着，并释放出璀璨的光芒，很容易让圈内外人看到资料后对范曾肃然起敬，认定他是当代凤毛麟角的、无所不能的全才。

文章插图

并且，范曾有许多头衔和职位，这就更加增强了人们对他的认可度。尤其是那些初次进入收藏圈的土豪，看到范曾头顶的光环，肯定会被征服，你要名利，我要风雅，大家各取所需，岂不快哉。事实上，书法圈从来没有认可范曾的书法水准，也没有把他当作书法家来看待，书法圈也从来没有范曾的一席之地。范曾头上的“书法巨匠”头衔，完全是一种虚张声势之后的自吹自擂，或者说是自欺欺人。可以把范曾的书法拿出来瞧一瞧，就能证明这些话不是无根之木。

文章插图

创作书法时，为了追求线条的生动性，体现出丰富的变化，凡是有追求的书法家，都会竭尽所能地给线条里制造变化。当然，这些变化是对古人笔法的融会变通，也是对大自然里许多具有形式美感的线条，比如，车轧印、屋漏痕、锥画沙等线条的借鉴和吸收，在这种做法下写出来的线条，肯定会带有生动的趣味，多变的节奏，线条是活的，是耐看的，是有渊源的，是值得后人模仿和学习的。范曾的书法，被许多书法爱好者戏称为“蚯蚓体”，我不知道这个称呼是谁发明，总之，非常形象，简简单单三个字就把范曾的书法特点说得相当贴切。
【范曾|范曾的字看起来蜿蜒曲折，水平到底如何？其实他在书法圈没有地位】
文章插图

蚯蚓属于无骨动物，它在地上行动，只能前后左右扭动躯体，才能向前爬去。无论它扭动得多么带劲，动作多么夸张，总是给人一种羸弱无力之感。面对范曾的书法，我想，大多数人会得到这种感受。这说明什么呢？说明范曾疏于临帖，尤其疏于对碑学书法的临摹和研究，他写书法完全是随心所欲地按照自己的想法来写，对线条的形态美和内涵美缺乏钻研，对笔法、墨法没有掌握要领，导致他的笔底下严重缺乏骨力感，给人软弱无力的印象。

文章插图

把范曾这种改不过来的、已经形成了自身的书写习惯，称作“书写毛病”也能说得通。如果范曾想在书法领域有一番建树，必须忍痛割爱，抛弃自己几十年的书写习惯，否则，他只能是书法圈的过客，书法史不会给他留名。即使比起当今王镛，卢中南、刘小晴等书法名家，范曾的书法水平也差距较大，如果比起于右任、林散之、沙孟海等公认的书法大师，范曾跟他们有天壤之别。不知道范曾自称为书法巨匠，到底哪来的底气？一个人的书法到底好不好？不是自己说了算，不是粉丝说了算，也不是跟他有利益瓜葛的收藏家说了算，而是由历史说了算。历史不会埋没一个好书法家，也不是吹捧一个伪书法家。

文章插图

不过，书画相通，范曾的国画，我觉得水平要比他的书法高出不少。最起码，从他的国画里能看到一些传统的东西，比如，传统的“线性十八描”，这是古人通过长期观察和钻研，描绘古代人物时，创作出来的一系列线条造型手段，能把古人服饰那种飘逸、宽松、儒雅的特征塑造出来，这些外在特征有助于帮助画家刻画人物的内在神韵。范曾对“线性十八描”运用得不错，线条没有拖泥带水的情况，寥寥数笔就能勾出人物的神韵，这些成就值得肯定。但是，范曾国画里的这些成就，也仅仅限于跟当代画家比较，在当代国画家里，他能达到中上水平，若把他放到历史维度里，他仍然是无名小卒。要如他说的那样达到巨匠水平，他还有很长的路要走。