片段|厉槟源：一个行为就是一个电影( 三 ) 电影|项目|创作|作品|厉槟源

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《一个人的战争》(局部)
YC艺术网:您的作品创作都是偶然性的,这次既然是新电影项目,会和平常电影一样有脚本吗?
厉槟源:没有脚本,基本上都是即时,也没有什么剧情,也不能称之为工业电影,它就是一个偏实验性的艺术类电影。
这是我第一次尝试,十台摄像机分布在不同角度,周围没有人,摄像机就相当于观众的眼睛。整部电影时长就是行为本身的时长,比如我砸了80分钟,这个片子就是80分钟。剪辑时就像直播一样,实时切换画面。
没有什么特别的效果,其实就是用直播的方式拍了一个电影而已。
YC艺术网:之前很多人形容你很有镜头感,在新的电影项目中,这优势有没有充分发挥出来?
厉槟源:我没有在意镜头感,其实跟以前一样,有没有观众都一样。
行为艺术本来就需要镜头来记录,拍摄时无意识选取的画面,有很强的个人审美。这两年也结交了一些电影行业朋友,所以就比较自然地想使用这种电影的方式。
我觉得大家买票去座位上,好好地坐下来看一个电影作品,这种仪式感,我还蛮喜欢。比大家热热闹闹,毫无准备去看一个表演的方式要舒服。

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《一个人的战争》(局部)
YC艺术网:这种镜头和身体的电影语言,与之前的行为艺术影像,有什么区别?
厉槟源:以前的录像是较单一的观看角度,其实作品中有很多细微的东西需要关注,行为录像是看不到这些东西的。电影项目中就不同,像是庖丁解牛一样,它比人眼看的东西更多。
《一个人的战争》现在还在剪,没看到也不适合说太多,就是用一些电影方法来呈现这个行为。好在它是流动版本,你想看完整作品,我不用去现场再表演一次,这个电影项目是原始的行为时间,而且你能坐那舒服观看。
YC艺术网:这有没有将行为艺术的呈现形式,进阶到某一个层面的意味?
厉槟源:谈不上,也许是削弱了行为艺术。可能有人觉得电影镜头太美,会削弱行为艺术作品影像中的粗粒感、生猛感。
但我觉得自己不是传统意义上的行为艺术家,因为很多时候是在没有观众的情况下创作的,只是把在特定的环境、地点和时间上发生的事情记录下来。
YC艺术网:电影和观众存在必然联系,那您看待作品和观众间的关系,发生变化了吗?
厉槟源:视觉艺术逃避不了被观看,那我就在观看上更深层地去挖掘一些可以发挥的空间。这也是一种尝试,反正做一步看一步。

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《洪流》 2017年
YC艺术网:在您的作品中,我们会经常看到一些元素。那什么样的环境会更易引起您的创作灵感?
【片段|厉槟源：一个行为就是一个电影】厉槟源:其实平时工作挺忙的,我要对着电脑做很多工作,整理资料、发邮件,这些让我很疲惫。在那个环境下,并没有做作品的冲动。很多时候我是出差,或者在旅行的过程中,反而会激发我的创作。
我的成长是很撕裂的经历,我又希望能挽回一些遗憾,所以我每次回到家乡或者见到我妈,都会有一些创作灵感,例如《2cm》、《直到桥梁坍塌》、《洪流》等。
但我要对喜欢的东西保持距离,不过我明年可能会经常回去,北京有点烦,待这快十五年了。

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《测试》2015年