杜甫|“山禽引子哺红果,溪女得钱留白鱼”,大诗人杜甫消愁解闷的手法

生活一地鸡毛 , 磊落大志抵不过寻常消磨 。 欢乐今宵的后半夜 , 是圆睁双眼的失眠 。 愉悦总是暂时的 , 长久光临心间的 , 仍是孤单 。
《解闷十二首》其一
【唐】杜甫
草阁柴扉星散居 , 浪翻江黑雨飞初 。
山禽引子哺红果 , 溪女得钱留白鱼 。
永泰元年(765年)夏春之交 , 杜甫再次离开成都 , 到达夔州(今重庆奉节) 。 在夔州居住将近2年 , 他的内心一直徘徊着 , 处于居留两难的地步 。 这里两年的时间 , 对于诗人而言是难能可贵的 , 是其创作丰收的两年 , 诗作达430多首 。
杜甫|“山禽引子哺红果,溪女得钱留白鱼”,大诗人杜甫消愁解闷的手法
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【杜甫|“山禽引子哺红果,溪女得钱留白鱼”,大诗人杜甫消愁解闷的手法】“草阁柴扉星散居 , 浪翻江黑雨飞初” , 草阁 , 诗人居室;柴扉 , 柴门 , 亦指贫寒的家园 , 南朝梁范云《赠张徐州稷》诗:“还闻稚子説 , 有客款柴扉 。 ”由此可见 , 贫穷其实一直没有离开过诗人 , 直至终其一生 。
简陋的草房子 , 贫困的家庭条件 , 这些都改变不了诗人追求美好的心境 , 至少还有漫天星辰可以欣赏 , 陪伴渡过漫漫长夜;夜色深沉 , 江面之上黑漆漆一片 , 什么都看不到 , 只可以听到浪花翻滚的声响 , 有迸溅的水沫飘洒 , 使人怀想到雨水飞散的初始 。
诗人择其要领 , 取近景 , 眺远观 , 一一描绘 , 如在眼前 。 所居之处 , “草阁”之陋 , 尽显贫困久矣;所看之阔 , “翻江”之兴 , 昭示心闷大哉 。 无论是“柴扉星散” , 抑或是“江黑雨飞” , 都透露着诗人的彷徨无助之感 , 以及漂泊不定之郁 。 他的心 , 始终都是忐忑不安的 。
杜甫|“山禽引子哺红果,溪女得钱留白鱼”,大诗人杜甫消愁解闷的手法
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“山禽引子哺红果 , 溪女得钱留白鱼” , 山禽 , 山中之鸟 , 南朝陈张正见《陪衡阳王游耆阁寺》诗:“秋窗被旅葛 , 夏户响山禽 。 ”引子 , 带领着雏鸟 。 溪女 , 有人作“溪友” , 简直莫名其妙 , 不通 。 留 , 给 , 当时口语 , 杜甫诗中“留”字多是此意思 。
山中的鸟儿将妻挈子 , 成群结队 , 自由自在 , 飞翔在崇山峻岭之间 , 降落在果树上 , 啄食着成熟的果子;山中溪水潺潺流淌 , 村女四处辗转 , 起劲打捞着鱼儿 , 可以换取些微铜钱 , 赖以养家糊口 。
诗人由前面两句泼墨似的手法 , 忽然转变成为工笔画法 , 精雕细琢着“山禽食果图”及“溪女捞鱼图” , 两幅画面行云流水般展示在众人面前 , 生动活泼 。 在细微之处见功夫 , “山禽引子”见其伴侣 , “溪女得钱” , 隐其穷愁 。 诗人之缺失 , 字句中多可见 。
杜甫|“山禽引子哺红果,溪女得钱留白鱼”,大诗人杜甫消愁解闷的手法
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此诗一二句对仗 , 三四名亦对仗 , 似乎成为老杜惯常手法 , 不由令人想到“两个黄鹂鸣翠柳 , 一行白鹭上青天”来 。 杜甫善于在无意之内隐其精神 , 若多注重其诗作上的形式 , 则过于浮浅 。 雕词琢句 , 不是诗人目的 , 只是表现手段 , 愈工整 , 愈耗工夫 , 亦因此更显诗人之苦闷矣 。 不可对人言 , 只好专注于诗句 。
然而诗人终究不是寻常的 , 他一直围绕着“解闷”二字而定 。 前面两句 , 首重在于一个“闷”字 , 不管是“柴扉星散” , 贫中多困 , 还是“江黑雨飞” , 愁里带苦 , 都离不开心门郁结成“闷”;结尾两句 , 则注目在一个“解”字 , “引子哺红果”和“得钱留白鱼” , 无不是抱着悠闲心态 , 以眼前景释心中情 。