创投|徐峥吴京郭帆文牧野联手，这回终于有好看的了！( 三 ) 计划|吴京|电影|郭帆文|项目

文章图片

这些作品的出现，也赋予了国内中短剧集创作，值得借鉴的经验，也让创作者和观众，看到了中短剧集可期待的成长空间。
在徐峥看来，媒介的多元化赋予了创作中更多的表达空间、更丰富的创作路径，而这一次的创投，导演们也“想给到创作者更多的自由度和可能性” 。
这种自由度体现在，中短剧集创作不一定必须是虚构的， “金钥匙计划”对于非虚构的内容同样保持欢迎的态度。
如今纪录片越来越受到年轻人的追捧，《人生一串》《小小少年》等纪录剧集的出现，让这一类型深得年轻人的青睐。而纪录中短剧集在未来，或许也是一种亟待挖掘、探索的方向。

文章图片

甚至是科普性质的短视频，在徐峥看来，也同样值得期待：
“非虚构的中短剧集创作领域，会有很多知识性、文化性的普及，因为那也是很大的内容渠道。不知道是不是我在短视频里面关注纪录片的内容、知识类的内容比较多，所以推送也会多。有很多人讲四维空间，讲世界上什么样的动物。
我觉得那也是一个未来的趋势，这部分的内容当中，也会产生很多很好的内容。包括对传统文化，比如说讲中国的美食，讲茶这些东西。这些完全跟现实生活相关联的，所以这部分内容，我们未来也是非常期待的。 ”
对于“中短剧集”的概念，欧茹桦也给出了初步的定义：
“从传统的行业认知来看，一般情况下短剧集为：每集5—10分钟，不超过24集；中剧集为：每集超过20分钟（时长低于60分钟），不超过12集。你仔细看，不论是短剧集还是中剧集，叠加时长刚好在100—200分钟区间，相当于一部（长）电影时长。 ”
而面对怎样的中短剧集更适合快手平台的问题，欧茹桦也再次提到了作品的类型化：
“首先需要人物的设计相对来说比较直接跟扁平化，我们剧情推进需要强情节。在情绪表达上，相对来说要更加极致一点。对于今天快手整个消费情境来说，中短剧集内容需要快速抓住用户的关注度，在抓住关注度之后，才慢慢向用户传递、表达出价值观。在这个当中，要反映出表达的价值是什么，需要有新的设计。
前面几位导演说，对于快手来说，定义8分钟到10分钟一集的中短剧集，整个叙事结构和表达是完全不一样的。我们让用户第一眼抓住重点，当中有一个持续的节奏输出，这才是我们把好内容传达出去的一个基础。
在这个之上，我们如果说需要什么样的题材，在这个题材当中有什么标签上的创新，这都是可以尝试的东西。

文章图片

但他同时强调，所谓的定义并不是绝对的：
“我们的内容进行投放后，会根据用户的反馈，对这个策略进行调整。也许快手用户可以接受更长时间的内容消费，对我们来说，这是更好的消息；又或者说，大家觉得8分钟的时长还是有一定的门槛，那么后期可能就变成5分钟。我们会去做更多的尝试。 ”
根据观众的喜好来不断变化中短剧集的定义标准，必须要说这一思维非常“互联网”了，让人联想到以大数据起家的流媒体Netflix 。最初它们就是通过精准收集用户的兴趣来量身定制剧集，在保证内容满足观众喜好的同时，也让作品本身实现更高水准地展现。
而在“金钥匙创投”计划之前，快手上很多创作者也自发尝试创作了不少中短剧集，制作水准也是肉眼可见地提升。