电影|《怒火·重案》摘掉滤镜后，价值究竟在哪里？( 二 ) 市场|遗作|怒火|观众|票房|产业

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—港片发展的“不可逆”—
不应忽略的“加成”力量。

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事实上，在《怒火·重案》上映之际，这一时期的国内电影市场上没有多少影片出现，大盘处于不温不火的状态。除了中小体量的国产青春片《盛夏未来》与《怒火·重案》同台竞争之外，其他上映多日的影片已经无法凭借后劲持续带热市场。所以，完成度较为不错的《怒火·重案》便受到了来自市场和大众的关注和期待。
只不过，对于《怒火·重案》来说，影片自身还存在着一定的特殊性。导演陈木胜曾经多次凭借动作类型港片获得金像奖最佳导演的提名，但可惜的是，这位香港名导已经于去年8月因鼻咽癌去世，今年才能上映的《怒火·重案》成了他的遗作。
正是因为如此，尽管《怒火·重案》在同期影片中算得上是口碑较高的影片，但实事求是的说，大众对《怒火·重案》的评价多多少少还是带有一定的包容情绪。
具体来看，在《怒火·重案》的观后短评中，较为频繁地出现了“怀念陈木胜导演”、“致敬陈木胜导演”等字眼。这其实也从侧面说明了，大部分观众会对《怒火·重案》这部影片更加宽容，无形之中成了影片的一重加成作用力。

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但问题在于，《怒火·重案》由于是陈木胜遗作而受到了不少关注，反倒更加暴露出了港片产业严重的人才青黄不接问题。
纵观香港电影产业的发展过程，早些年的港片市场并没有意识到培养新人才的重要性，而到了市场大幅缩水的时候，整个产业已经无法支撑新人才的不断出现，接下来有所好转的市场也不能很好地解决人才断层严重这一问题。尤其是，不少公司和人才选择“北上” ，与内地合作越来越顺畅，一定程度上加速了香港电影产业的边缘化。
更值得注意的是，香港电影产业的这一发展趋势是不可逆的，不会因为一个人、一部电影而轻易被改变。在《怒火·重案》和陈木胜之前，已经有不少港片和香港电影人才引起市场和大众的极大关注，但这个产业的发展困境并没有出现较为明显的改善。
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—港片“归位”：
填充市场的“安全牌”—
更多的是填充作用。

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对于整个国内电影市场来说，港片在近几年内的产业贡献作用显而易见。从2018年开始，基本每年的市场上都会出现一部10亿+票房的港片，比如暑期档逆袭的《无双》、拉高系列片续作票房的《扫毒2》和贺岁档突围的《拆弹专家2》。
其次，在这几年的电影市场上，最终票房成绩落在4-8亿范围内的腰部影片数量占了不小的比例，港片每年在其中都能保持较为稳定的输出：以2018、2019年为例， 4-8亿体量的影片超过了15部，港片贡献了3、4部；而到了受到疫情重创的2020年，这一体量的港片依旧输出了4部。
不难发现的是，无论是疫情之前、还是疫情之后，港片都可以看作是国内电影市场一股较为重要的支撑力量。只不过，港片的更多意义在于，承担更多填充市场的重任。
与此同时，基于港片自身不断强化的类型优势以及新片上映前景不甚明朗的大环境，整个内地市场对于向来“快拍快上”的港片的需求显然越来越旺盛，开始在港片身上寄予更多的希望，甚至超出了影片体量。这种不对等已经足够引起产业关注。