展览|“绵延·变动中的中国艺术”,呈现当代艺术界现实思考

当代艺术展“绵延:变动中的中国艺术(2)”近日在北京民生现代美术馆面向公众开放 。 作为中国当代艺术常设展“绵延(1)”的延续 , “绵延(2)”共展出78位艺术家的88件(组)作品 , 涵盖绘画、雕塑、装置、影像、动画等多种媒介形式 , 其中28位艺术家的30组件作品为最新呈现 。
“绵延:变动中的中国艺术”试图以理论和历史的视角来展示当代艺术在中国的现实境况 。 在策展人们看来 , 常设展立足于艺术、文化与社会问题的鲜活呈现 , 希望在展现一个时代一些艺术家的思考、疑虑与困惑的同时 , 对现实有所反馈、反思与反视 。
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“绵延:变动中的中国艺术(2)”展览现场
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“绵延:变动中的中国艺术(2)”展览现场
影像作品:一种显得大胆、直白和激进
“绵延”展览中 , 分布在各个单元的影像作品很有实验性、也较平面的作品有更动人的力量 。
周滔的纪录短片《凡洞》中 , 没有剧本 , 没有故事 , 光线成为主角 , 风景成为主角 。凡洞 , 这里Hakka客家人已经全部迁离了他们的世代居住之地 。 在新的发展蓝图实施之前 , 这片土地上的所有村落都很快地被重新覆盖而成连绵的土丘与洼地 , 在稍显得平坦些的大片空地上 , 囤积着低价倒卖往东南亚的大批的二手机器 。 右边通车的泥路上 , 地产考察团三五成群地讨论着潜在的地价 。 绕过大片土丘和相连的几片洼地之后 , 在两座更高的土峰之间 , 猎人们修筑起避风坑 , 并架起了空中的捕鸟网 , 他们将一只野峰绑在透明的细线上引路 , 来寻找隐藏在土缝中的野蜂窝 。 渔人们居然在连通着地下水的泥洼地内发现了鱼源 。 云层中的巨型钢经混凝土洞穴中的男女还在絮叨着午餐时的牛蛙……
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周滔 纪录短片《凡洞》
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周滔 纪录短片《凡洞》
蒋志 , 1999年参加“后感性异形与妄想”展览后成为同时代艺术家中最具影响力的一员 , 蒋志从1997年开始介入录像创作 。 那时候杭州(1996年)和北京(1997年)分别有过一次录像作品展 , 录像艺术的概念开始被国内艺术圈接受 , 在创作上渐渐形成一种氛围 。 蒋志最早的《怀疑物体》和《飞吧 , 飞吧》在这种背景下完成 。 《飞吧 , 飞吧》是在邱志杰的出租屋里拍的 , 一只手在镜头前模仿翅膀拍打的模样上下翻飞 , 镜头随着飞翔的手移动 , 掠过客厅、起居室、卫生间的每个角落 。 采光不佳 , 却正好呼应了蒋志的注释文字 , 在沉重压抑的现实中寻求飞翔的轻盈 。
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【展览|“绵延·变动中的中国艺术”,呈现当代艺术界现实思考】蒋志《飞吧 , 飞吧》
梁钜辉 , 与徐坦、陈劭雄、林一林三位当代艺术家 , 于上世纪90年代初在广州成立“大尾象工作组” 。 他们的活动、创作与广州城市化的关系非常紧密 , 自然而然地走向了对城市空间的关注 。 在观念激进的“大尾象群体”中 , 梁钜辉是一个另类 。 他的作品缺少观念上的张扬 , 但有一种对生活、对生存的诉说与朴实的理解 。 1995年 , 艺术家梁钜辉在广州一幢建设中的建筑工地里 , 实施了作品《游戏一小时》 。 他在建筑工地施工用的垂直升降机中 , 安置了一台彩色电视机、一台电子游戏机和一盒“坦克大战”游戏带 , 艺术家本人则戴着一顶安全帽 , 随着升降机高速地上下运行 , 并在其中疯狂游戏了一小时 。 艺术家希望通过这样的方式来见证九十年代广州城市化的快速扩张 。