对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声 。后人称这种规则为仄起平落 。
必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同 。自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化 。
如按《佩文韵府》音韵标准的四声是平、上、去、入 。平声列为“平”，上、去、入都归纳进了“仄” 。
按北京语调，则分成阴平、阳平、上声、去声，这样一来，平声字多了，没有“入”声，把一部分去入声字归入了平声，这是学习撰联的同志值得注意的 。古来有很多语言学者对古汉语四声，作了较为详尽的阐述，如释真空在《玉钥匙歌诀》一书中，作了如下的分析： 1.平——平声平道莫低昂 。
读时发音平和、尾音长，有余韵 。2.上——上声高呼猛烈强 。
读音响亮，声音短促，无尾音 。3.去——去声分明哀远道 。
去声读音宛转，尾音短，高昂 。4.入——入声短促急收藏 。
入声读音质朴而急，收音短促，低沉，无尾音 。一般说来，平声字音平和，有较长的尾音 。
仄声字尾音短促，或者无尾音 。近代语言学家刘半农先生，首先肯定了释真空对于古汉语四声的分析是正确的 。
半农先生又根据自己的研究所得，作了补充，他说：“平声平去，曲折最少，习称为平衡调 。上去两声曲折最多，或上升，或下降，或降升，或升降 。
应为非平衡调 。入声最短，称促调 。”
半农先生的论述，简单而明了 。张世禄先生更为简要地将平上去入四声，分成两大类，平声是长音步所在，仄声是短音步所在，平仄主要是长与短的区别 。
笔者还认为，古汉语四声，除 。
2. 对联怎么写 格律要求 对联的正规名称叫楹联，俗称对子，是我国特有的一种汉语言文学艺术形式，为社会各阶层人士所喜闻乐见 。
对联格律，概括起来，是六大要素，又叫“六相”，分叙如下： 一是字数要相等 上联字数等于下联字数 。长联中上下联各分句字数分别相等 。
有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联： “袁世凯千古；中国人民万岁 。”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是“对不起”的，意思是袁世凯对不起中国人民 。
对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致 。如明代顾宪成题无锡东林书院联：风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心 。
但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字” 。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置 。
所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对 。不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联： 桃花流水之曲； 绿荫芳草之间 。
上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，是可以的 。不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”），如林森挽孙中山先生联： 一人千古；千古一人 。
二是词性相当 在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词 。前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类 。
后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类 。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性 。
首先是“实对实，虚对虚”规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则 。某些情况下只需遵循这一点即可 。
其次词类对应规则，即上述12类词各自对应 。大多数情况下应遵循此规则 。