4.收放自如 。结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点 ， 这一点在《曹全碑》中尤显突出 。其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的 。如图六“刊”字左放松 ， 右收紧 ， “揖”字则相反 ， 是左收右放 ， “荆”字上放下收 ， “忍”字上收下放 。这样收放之间 ， 高低错落 ， 宽窄变化 ， 迎让避就 ， 两部分疏密、远近得以适当调和 ， 使字生动灵活 ， 可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致 ， 成为此碑不可或缺的主要特征 ， 也是此碑成熟的标志 。这一类字大多笔势流畅 ， 静中有动 ， 燕尾翩翩 ， 体态舒徐 ， 疏密纵敛的对比格外强烈 。《曹全碑》飘逸秀丽的风格主要体现在这里 。
5.笔断意连 。如图七“国”字上部左右转角处的笔画都断开来写 ， 使充实又不迫塞 ， 中“或”上引虚下 ， 更显空灵 。又如“禄”字的左旁 ， 其上部的第二平横和下部的竖与撇本该是相连的 ， 现在却脱开了 ， 同右边相合成字 ， 左断右连 ， 反而相映成趣 。
6.上紧下松 。《曹全碑》字势遒美俊逸 ， 如仙女下凡 ， 飘然欲飞 。它除了较一般汉碑扁平外 ， 又与其重心上束 ， 中下部伸展关系密切 。如图八“夷”字 ， 上面短画收腰 ， 下部笔画颀长 ， 或直立或分展 。再如“李”字全字都上敛 ， 紧密纠结在中宫偏上 ， 由一粗弧向左下放逸而去 ， 在疏密的强烈对比中更显节奏明快 。这种上紧下松的结构是形成妍媚秀丽艺术风格的要素之一 ， 它与质朴自然的古拙之美 ， 都是美的化境 ， 不可偏斥 。
2. 怎样临习曹全碑书法 二、临习《曹全碑》应注意的问题
1.此碑的艺术风格以秀为主 ， 同时又极具骨力 ， 在临习时 ， 就应表现其挺拔的一面 。点画宜写得丰润 ， 避免枯瘠 。行笔多提按顿挫 ， 笔势圆熟潇洒 ， 用笔不宜过于涩滞 ， 用墨不宜太干 。结构方面应注意其重心变化规律 ， 疏朗和紧密相映成趣 ， 结构变化力求丰富 。在笔的选择上 ， 宜采用羊毫笔 ， 这样可较好地表现出其线条刚柔相济、圆润丰腴的特点 。
2.临习时不宜一味求快 ， 每一笔画都应快慢有致 。比如 ， 起收笔要慢一些 ， 中段要快一些 ， 然后再追疾、涩的结合 。
3.临习初期以忠实于原作的特点为主 ， 要对原帖进行细致入微的分析和认真的体会 ， 重点放在用笔中的“藏锋虚势入纸”和“藏锋实势入纸”的比较训练上 。训练时要求笔法精到 ， 一丝不苟 ， 认真揣摩结构 ， 注意各部分之间的关系 。结构训练要正确地把握其特征 ， 不可马虎了事 。
4.在临摹时必须有钻探精神和攻坚毅力 ， 先约后博 ， 再由博返约 ， 才可获得成功 。千万不可朝秦暮楚 ， 见异思迁 。根基未固 ， 却忙于创造 ， 此乃学书之大忌 。
3. 怎样临习《曹全碑》 曹全碑》中撇画有主副之分 。
主笔撇画如直撇、斜撇等皆为隶书的经典之笔 。副笔摘画一般不作大的发挥变化 。同时一字中若有多撇组织在一起时 ， 则其主次变化不太明显 ， 其倾斜方向、角度大致也相近 ， 有一种秩序感 。