《思咏帖》尾后两行所书：“大饼极珍物，青瓯微粗，临行匆匆致意，不周 悉 。”其中的“大饼”，当指当时的贡茶大龙团；青瓯，就应当是当时浙江龙泉的 青瓷茶碗 。
在这一茶友间的礼尚往来中，我们还能猜测出，在茶具的使用上，除斗 茶所必用的兔毫盏外，日常品茶，恐怕还是多取青瓷的 。《思咏帖》书体属草书，共10行，字字独立而笔意暗连，用笔虚灵生动，精妙 雅妍 。
通篇虽不及“茶”“茗”一字，但其中蕴含的风流倜傥的人物形象，及其游 戏茗事的清韵，则真是呼之欲出，袅袭不绝 。
7.写孙过庭草书用什么毫比较好用狼毫，羊毫和兼毫都是明清时候才出现的，唐朝书家门们写字都是用狼毫的 。
草书的用笔
掌握草书的用笔，首先要熟悉草书的结构 。孙过庭说“草以使转为形质，点画为性情” 。所谓使转，其实就是笔法，结构决定了笔法，笔法反过来影响结构 。
草书的用笔其实说的就是笔法，怎样取势、怎样入笔怎样收笔，都讲得十分清楚 。但用笔则要根据点画形状去体会、熟悉 。例如写点，起笔露锋，向下轻转形成一个小弧度，即一个小圈，收笔时有的点藏锋收，有的点出锋收，根据字的需要而定 。
写画的过程基本和点相同，要完成一个起行、转、收的过程，但其轻重、急缓和方向则和写点不同 。而且有些竖画和横画与上下笔相连带，就减少了以上所说的基本动作，但都要注意使转的方法 。
草书的行笔切忌平涂直抹，线条过分均匀光滑，或书写速度一味求快而忽略了应有的转折、顿挫，形成上面所说的平匀光滑的线条，显得字迹油滑、轻飘 。反之，又要防止行笔过慢，线条臃肿肥大，显得肉乎乎的 。这两种毛病，都使线条的质量不高，没有力度和变化，是草书行笔的大忌 。
草书的用笔还要注意的是笔画的转折处，有的是圆转，即转角是圆的；有的是方转，即转角是方的；方圆并用的也有，如外方内圆或内方外圆，这就看对笔的掌握熟练程度了 。方圆兼施是较好的，一篇字中不可全是圆转，可适当掺些方转，以增加骨力 。
总之，草书的用笔笔法是最丰富的，中锋、侧锋、方笔、圆笔、藏笔、露笔、按笔、提笔、挫笔、搅转、翻笔等，是诸种书体中最集笔法大成的 。因此，草书的笔法又是学习的关键，“草乘使转，不能成字” 。这一方面说的是结构规律，一方面也说明了草书的笔法之重要 。
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