|夏葆元：我的写生“机缘” |油彩|画家|画布

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夏葆元
1944年生于上海，美籍画家。中国美术家协会、上海美术家协会会员，国家一级美术师。作品屡获国内国家级重要奖项并收藏于国家博物馆及国内外主要藏家。
作品欣赏

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《铁饼与车模》
布面油彩
130cm×90cm
2009
《休闲的人之一》
布面油彩
130cm×100cm
2005

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《母性》
布面油彩
100cm×80cm
2010
谈谈我的写生“ 机缘”
夏葆元 | 文
我习惯性踱进那样一个空间，里面装点着许多破损的、断臂缺腿的石膏模具；仰天的一面布满了即便用老碱水也洗刷不净的积年尘埃。自徐悲鸿、颜文樑等先师们把这些古希腊、罗马的人质——他们好些本来就是奴隶，打从欧陆引渡到中国以来，历经战乱迁徙、一而再的翻铸早已变得面目不清，让好几代的中国画家从中得益。
我的朋友在里边任教，同时去看望那些蓬头垢面、作为文明残余的石膏模具，和闻一闻松节油的气味。一些学设计的小女生常来这里玩耍，能让这群小女生在不疑有诈的情况下乖乖就坐，在稍加调整他们落座的第一个姿态，便成为了写生的对象。青春的突然闯入如同洁白的画布搁在眼前一样地耀眼。

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《若为自由故，两者皆可抛》
综合材料
100cm×80cm
2018

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《文艺范儿》
混合材料
100cm×80cm
2015
没有过多的疑虑和构想，甚至被画者尚不明白要干什么时，我快速及时的在画布上动起了手。一切皆随缘而成，临时征集道具拼凑画面；必要的平衡和对比是在绘画过程中生发而成的、不用担心……这就是近月以来时断时续我的一项老年人的功课！
这近乎一个“阴谋” ，直到画面初具规模，而女眷显得不耐烦之时，他们便有了某种道义上的牵挂，如同被套牢的股票那样放手不得，于是下一次约定就变得顺理成章和不那么困难了。这是一群和我们全然不同的物种，我无意窥探他们的内心也始终不涉其本来面目，只是一味寻求表层描摹以达到形似，我回避“描写”与“刻画”；据说以一幅画像去挖掘人的性格和生活隐私是十分愚蠢和老旧的观念；塞尚不是教导我们要把人头当作苹果一样去画吗？

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《圈椅里的大三学生》
布面油彩
90cm×50cm
2011

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《拉奥孔与空姐》
布面油彩
110cm×80cm
2011
我不停地画并始终站着，有意让自己处于某种不稳定状态；信手抓来的画架忽然之间升降失灵，内框在画布上留下拓痕，这是绷框工人干的好事；颜料干枯画笔结块，电扇吹散的额发痒痒的挡住了视线，脚底碰巧踩到了两根电线，而晚间出客的一条裤子不小心沾一片红色，也顾不得去摆正写生对象业已变更的姿态……
只以为出师不利手气欠佳。托尔斯泰曾写道：在战役中受伤抬下的士兵总以为输了这场战役，其实不然。正是这种极度不稳定的状态，能有效的激活画家的感觉神经和表达欲望！此话怎说？我信服一个道理，盘子内的食物你坐享其成，而盘子外的食物你会狠命去追……