行书虽出于楷书而又异于楷书的主要原因是：一是由于草书的介入，行书常常会对楷书中的某些偏旁部首的写法作一些删省、改革；二是行书为了自己书写便捷的需要，也常常会改变楷书的原有书写笔顺，形成了自己的独特风貌；三是行书常常在点画与点画之间，增加了连绵和引带的手法，产生了某些牵丝和钩挑，形成了自己的脉络相通、意气流动、生动活泼的性格特征 。初学行书，应采取如下学习步骤循序渐进： 首先是先要对行书的偏旁部首作重点练习 。
书写行书的偏旁部首，其行笔速度应略快于楷书 。笔画之间可隐约产生出一种自然纤细的游丝，使人感到有婉转轻灵的意味 。
其间，书写点画时用笔要慢些，在笔画之间互相转换时，用笔要快些，游丝不可粗于或重于点画 。其次是要在选定帖子的基础上，逐字打好攻坚战，并要在“熟”上狠下功夫，以逐步了解和掌握行书有别于楷书的特征和写法 。
平时可多作一些书空练习，如古人所说，“坐以指画膝，卧以指画席”，是解决“熟”的问题的重要环节 。再次是要在逐字“攻坚”的基础上作逐行的攻坚，重点了解和掌握上下字之间的过渡及气息贯通，逐步了解和掌握上下字之间的顾盼、承应的用笔技巧和方法 。
行书的字群排列，或大或小、或粗或细、或重或轻、或正或欹、或放或收、或开或合，都应各尽其态、各得其所、协调有序 。最后，要在一行一行学习的基础上扩大为章法的学习和临写 。
行书很注重自己的笔势和笔意方面的表达，积字成行、积行成篇要求有一气呵成的气魄和胆略 。通篇的章法学习和临写，有助于日后的行书创作学习 。
在通篇的章法学习和临写中，要加强“背临”和默写，这样更有利于在“熟”字上下功夫 。学习行书创作要先构思后动笔，要“不打无准备之仗” 。
在创作前，要充分做好各项准备工作 。如正文内容和章法的确定，创作工具及文房四宝的准备（对所用的工具材料，一定要非常熟悉和了解），对正文文意的学习和领会，以及营造好创作的心态和环境等 。
下笔之前一定要做到胸有成竹 。正文中的首字和首笔非常重要，其成败得失关系到全局，没有足够的把握就不要轻易下手 。
一旦挥毫写字一定要自信，不得患得患失或杂念缠身 。写草字一定要注意草法的正确性，不得任意杜撰 。
孙过庭说，一点成一字之规，一字成通篇之准 。在同一篇书法作品中，作品的基本格调和风格必须保持一致 。
行书很讲究墨法，浓淡枯湿之间要巧妙搭配 。行书书写时要一笔多字，一墨多字，不可蘸一笔写一笔，亦不可千字一湿或千字一色 。
怎样把握墨色，这对作者来说至关重要 。此外，行书 。
3.年的行书怎么写行书用笔，一般以只用毫之全锋的三分之一为度，按笔也不宜超过二分之一 。这样，行笔时即按得下，又提得起 。
行书行笔速度，不可一概而论，应该说或迟或速兼而有之，还须视通篇之需要，虽系一字，即可快疾如风，又可迟同逆舟 。
行书在用笔上必须做到“笔笔送到”，所谓笔笔送到，就是在一个笔画运行的过程中，要使笔锋到位，不能笔肚到了笔画末端，而笔尖才到中途即挑出或折出 。这是行笔提起的关键，这笔笔送到的功夫来源于楷书笔法的功底，不然送不到位，笔画质量就差 。
扩展资料
行书写法的注意事项
横画、竖画的起笔不论藏露，都与楷则原理一致 。
横画中不承上画的露锋起笔，尤须注意，不使尖笔过多，以防笔画的单薄刻削，要使起笔处丰满厚实 。竖画的落笔先要向右切入，再按转直入，以防过于尖刻之病 。