服装设计的构思也自然有着这种共性与个性，其具体特征表现为特定性、创造性、深刻性与整体性 。服装的定义是指：人着衣后的一种状态 。
也就是说服装设计的构思首先要考虑人的因素 。服装就是装扮人自身，服装设计师藉以人体才能展开一切艺术表现 。
而且服装设计是一项综合工程，它包括外观设计、结构设计和工艺设计三项内容，处于科学研究和纯艺术之间，是艺术与现代科学技术相结合产生的边缘学科 。服装设计有着明确的设计对象和功用性，服装设计的作品，不仅要表现在纸上，而且要转化成为能够为人穿着的产品 。
因此，服装设计的构思要考虑到服装的穿着效果和服装制作的可操作性与技术性 。服装设计是建立在以人的穿着为基础上的物质性的形而下的有形设计文化，而不是单纯的灵魂追求的形而上的精神创造 。
功用是服装设计构思中审美思路的基础，仅仅从美出发来进行构思，那是搞创作，而不是设计 。服装设计的任务不光要解决设计的美感问题，更重要的是要能使产品符合人的全面要求 。
进行服装设计构思时必须以人为本，不能为设计而设计，不能为创意而创意，从而把服装设计推到配角位置，只有对人进行充分的分析，在服装设计时才有针对性、定位性 。一般而言，艺术创造是感性的，而技术技能是理性的 。
在服装设计中，特定因素的制约以及技术水平的局限在一定程度上影响着涉及构思中设计能力的发挥 。因此，服装设计的构思可以借用广告创意中的一句行话来形容，叫做带着枷锁跳舞或抽屉创意 。
但从功能上发现艺术创造的契机也是服装设计构思的一个重要方面 。随着社会的发展、科学的进步，服装的技术水平已经越来越高，高技术、新技术的发展也给服装设计的艺术构思展开了更大的空间 。
比如，一部服装史，可以说是一部服装材料的发展史 。服装面料从蚕丝、羊毛、麻、棉等天然纤维发展到人造纤维、化学合成纤维，形成方式由简单织物到复杂织物，由单层织物到多层织物，由素织物到纹织物进入二十一世纪，绿色纺织品又将主导国际新潮流 。
不同材质的新面料无论在视觉、触觉还是功能上都给设计师以创作的冲动，启发其设计构思，从而创作出优秀的设计作品 。（三）服装设计构思的创造性创造，是艺术家的生命 。
毕加索曾说过这样一句话：在艺术上我是杀死自己父亲的人 。同样，创造也是服装设计的生命，没有创造就没有服装设计 。
服装既属于生存文化的范畴，也属于精神文化的范畴；服装就是这样处在物质文明和精神文明的结合点上 。因此，服装设计的构思在注重功用的同时，还要充分考虑到设计作品的原创性和艺术性 。
不管是时装设计、成衣设计还是职业装设计等等都离不开创意 。服装设计是一种特殊的造型艺术，它以款式、面料、色彩三要素构成了一种特殊的艺术语言 。
服装设计构思可以从每一个要素出发进行创意，也可以从整体角度出发进行创意，可以用新元素进行创意，也可以常规元素超常理构成进行创意，从而达到情理之中、意料之外的效果 。总之，服装设计构思要出奇、出新、出彩，要有创造性 。
（四）服装设计构思的深刻性服装，作为一种文化的载体，是社会与时代的缩影 。而服装设计作为随工业时代的发展而形成的现代设计的一部分，它是一项综合工程，就其研究范围而言，它涉及到美学、社会学、经济学、心理学、市场学、人体工程学和几乎所有与人类生活相关的技术学科 。