铺毫转笔 ， 沉着有力地向右上方挑出 ， 行笔由慢渐快 ， 笔毫也渐渐收拢 ， 收锋时宜快不宜迟 ， 要力到挑画的尖端 。挑的病笔：尖薄：一按即挑 ， 未必送到笔尖；钝软：出锋迟疑 ， 送力不够 。
八 ， 折画的写法 折是横竖两种笔画的结合 。横画的尾部和竖画的头部拼接上去 ， 行笔到横末 ， 转笔右上稍提笔再转右下按笔、转笔 ， 向左调整笔锋 ， 然后按颜楷的竖法完成竖画 。
转笔常用提法 ， 圆转直下而不取折笔 ， 内方外圆 。从左至右写横 ， 至转角处在折笔向下写竖 。
折处提笔上升使群毫由散而聚 。要求交接转换处自然浑厚有棱角 ， 要善于运用连和接 。
1,2 ， 同横的写法；3向右上提锋；4转下按笔；5,6,7 ， 同竖的写法 。颜体折还常有下列写法：1 ， 转折处提笔另起 ， 不顿不折 ， 蓄势暗过 ， 转角处或斜面或为“圆肩” 。
2 ， 折的笔法多为外圆内方 。3 ， 折处有时一路圆转成圆弧形 。
折画病笔：塌肩、耸肩、臃肩 。
2.怎样写好楷体字楷书又称正书 ， 或称真书 。其特点是：形体方正 ， 笔画平直 ， 可作楷模 ， 故名 。
古人学书法有这一种说法：“学书须先楷法 ， 作字必先大字 。大字以颜为法 ， 中楷以欧为法 ， 中楷既熟 ， 然后敛为小楷 ， 以锺王为法” 。然根据多年实验研究结果表明：初学写字 ， 不宜先学太大的字 ， 中楷比较适合 。
一般说来 ， 写小字与写大字是大不相同的 ， 其原则上是：写大字要紧密无间 ， 而写小字必要使其宽绰有余 。也就是说：写大字要能做到小字似的精密；而写小字要能做到有大字似的局促 ， 故古人所谓“作大字要如小字 ， 而作小字要如大字 。”又苏东坡论书有“大字难于结密而无间 ， 小字难于宽绰有余”的精语 。以上这些话怎么讲呢？因为我们通常写大字时 ， 以为地位（面积）宽阔 ， 可以任意挥洒 ， 结果字体变成了松散空阔 。写小字则正好相反 ， 因为地空间太小 ， 担心写不下就越难免要尽力局缩 ， 往往局缩过当 ， 反而变成蜷促 。这都是自然而然的心理现象 ， 极易触犯的毛病 。所以苏公“大小难能”这句话 ， 正是针对这种神情而发 ， 更是经验老到之谈 。
写小字的重心与笔画的配合 ， 则与大字无大差异 。至于运笔 ， 则略有不同 。小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐；大字要雄壮、厚重 。大字下笔时用逆锋（藏锋） ， 收笔时用回锋； 小字下笔时则不必用逆锋 ， 宜用尖锋 ， 收笔时宜用顿笔或提笔 。譬如写一横 ， 起笔处或尖而收笔处则圆； 写一竖 ， 起笔或略顿 ， 收笔则尖；撇笔则起笔或肥而收笔瘦：捺笔则起笔或瘦而收笔肥 ， 同时也要向左向右略作弧形 ， 笔画生动而有情致；点欲尖而圆 ， 挑欲尖而锐 ， 弯欲内方而外圆 ， 钩半曲半直 。运笔灵活多变 ， 莫可限定 。尤其是整篇字 ， 要笔笔不同 ， 而又协调一致 ， 一行字写出来 ， 错落有致 ， 却又一直在一条线上 ， 如是则行气自然贯串 ， 望之如串串珍珠项链 ， 神采飞扬 。