如果所有音乐的调号为E调，推完纯五度后，我们需要按照A调翻译乐谱 。C、如果音乐中，出现了首调的si，但音乐中没有出现与si所能构成的半音do、或者si出现在强拍、或者si在音乐中大量出现，我们需要将所给音乐的调号，向上推纯五度，确定新的调号，再按照新调号用首调唱旋律，结束音唱do，答案就是宫调式；结束音唱re，答案就是商调式；结束音唱mi，答案就是角调式；依次类推 。
如果所给音乐的调号为G调，推完纯五度后，我们需要按照D调翻译乐谱 。在中国古代有一种：“清角为宫，变宫为角”的说法，B、C两点就是根据这种理论，而得到的一种变形方法 。
2、间接分析法： 这种分析方法是在确定音乐为民族调式的前提下，不需要通过将乐谱翻译简谱，二是直接将结束音，作为主音，将音乐中所有出现的其它音，按照高低关系，由主音到主音排列成音阶，排列后，如果没有发现有半音出现，直接确定该音乐为五声调式，下一步是找出音阶中唯一的大三度，因为知道五声调式中宫音与角音形成音乐唯一的大三度，找到大三度后八两个音假设是宫角，根据这俩个音的宫角名称，确定主音的实际名称 。（1）比如列音阶为DEGABD，看不到当中有半音，那它一定是五声调式，找出当中的大三度，是G与B两音，那么这俩个音就是宫音与角音 。
（2）可以根据G为宫音，确定D音为徵音，因此答案为D五声徵调式 。这种方法最重要的步骤就是找出音乐中唯一的大三度，找到了大三度一切迎刃而解 。
3，综上所述，针对一段音乐旋律的调式分析，不仅需要对音乐有一个基本的了解，还需要从音乐的风格，调式的类别进行多方面的分析，只要真正掌握了五声调式的分析，我们才能对六声调式、以及七声调式进行科学的分析 。二，民族调式分为五声调式、六声调式、七声调式，五声调式是所有民族调式构成的基础，了解了五声调式的分析方法，也就掌握了其它的调式的分析方式 。
1、了解五声调式的基本构成 五声调式是按照纯五度关系排列起来的几个音，所构成的五个音：宫、徵、商、羽、角，形成的民族旋律 。它的基本特点： （1）宫、商、角、徵、羽这五个音均可以作为调式的主音而形成五种不同的调式：宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式 。
我们也把这五个音在音乐中称作正音，它们是音乐构成的骨干音 。（2）宫—角两个音是五声调式中唯一的大三度，音乐中没有半音出现，更没有三整音、 三全音（增四度、减五度）这种音程出现 。
（3）五声调式音乐的结束音就是主音，如果结束在宫音上，就是宫调式；结束在商音上，就是商调式；结束在角音上，就是角调式；如果结束在徵调上，就是徵调式；结束在羽音上，就是羽调式 。（4）五声调式是不能没有宫音的，这一点我们必须加以重视，我们在分析完音乐得到某 种答案后，一定要按照这种答案，检查音乐中是否出现了宫音，如果音乐中没有出现宫音，那说明答案一定是错误的 。
我们始终要记住：“无宫不成调” 。5、五声调式的旋律音程关系：作曲家为了让音乐平稳，所写的音乐中，音程关系通常 是以大二度、小三度为主要，纯四度、纯五度为辅助，偶尔在音乐中应用大跳，使音乐能够中平稳的基础上实现动态 。
平稳的目的是保持音乐的流畅，跳动的目的是使音乐变化丰富，有运动感 。（6）五声调式旋律的节奏形式，以前八后十六节奏、小附点节奏为主要出现的节奏，一些 地域性的民族音乐，比如说新疆音乐，我们会在音乐中经常见到一些小切分节奏，当然我们也不能教条的去死记这些节奏，而要辩证的、多方面的考虑 。