因此，临习篆书写应以中锋为主，中锋立骨，中锋才能使笔画圆实劲健，运笔应流畅，此乃正宗古法、风格神采所系 。否则，极易写得板滞，要打破其板滞，用笔的虚灵是其关键 。
篆书的捉笔须掌虚而指实，运笔讲求中含内敛、流畅通达，笔力藏于笔画之中，使气息浩浩然、绵绵然而首尾贯通 。清人朱和羹认为：“笔不虚，则欠圆脱，妙在能合，神在能离，离合之间，神妙出焉 。
此虚实兼到之谓也，”可谓得其三昧 。一般说来，实笔，指用笔较为重而迟缓且墨浓；虚笔，指用笔较轻而急速且墨干 。
用笔要虚实互出、润燥相生，才可以使得篆书的笔画（线条）节奏鲜明，韵律生动，行气贯通 。故而，书篆宜虚实相生、润燥结合，宜圆转涩进，涩而通畅，才能使线条浑厚、通畅而又古拙、虚灵，从而表现出圆通劲健的力度来，形成毛、涩、松、畅的艺术效果 。
此外，在临摹过程中还要注意线条粗细穿插和变化，切不可一味求均求匀 。当然，我们在临习篆书的初级阶段，首先要把篆书的字形和笔顺搞清，不要以为其简单而被忽视 。
到熟练之后，就可把注意力转向用笔，关注用笔的骨力、虚实、疾涩、润燥等细节，从而使临习走向更高级阶段，最终完成从形质向神采的过度 。（二）结字秦始皇统一中国后，小篆成为官方统一的文字 。
小篆体势修长，讲究对称，笔画停匀，用笔起收不露痕迹，体态端庄而妍美 。自秦以后，历代的书法家大都把秦篆奉为圭臬，取修长的纵势为体貌 。
唐代李阳冰为篆书者楷模 。自唐而下，南唐有徐铉，宋代有张谦仲、喻湍石均为其时的篆书大家 。
元代有赵孟頫、吾衍、周伯琦、吴叡，各以篆书擅名一时 。明代徐霖则饮誉当代 。
降至清中叶后，王澍、丁敬、钱坫、洪亮吉、孙星衍、莫友芝、杨沂孙，乃至近代罗振玉、章炳麟、王褆一脉，皆规模“二李”（李斯、李阳冰）——起笔藏锋敛毫，行笔中锋，收笔多垂露，笔画停匀，讲究对称，字型方整，结体疏松古拙 。这些篆书名家或师《石鼓》、或参钟鼎籀书，虽然评者誉称其篆书“远接前秦”、“情参钟鼎”，然而，大致工致多于神情——用笔、结字均未能突破前贤的藩篱 。
萧退庵老人认为小篆“必须能写得方，写得扁，方是好手”[i]，可谓一语道破了篆书的结字特征 。因此，在习篆时，应以方楷一字半为为宜 。
以我个人的体会，将篆书写扁写方也并非轻而易举就能做到的 。这首先要练就过硬的手上功夫，并且要多从汉碑篆额的篆书上去感悟 。
同时 。
3.“中”字的篆书怎么写
这个是“中”的篆书写法 。
基本解释：中 zhōng
和四方、上下或两端距离同等的地位：中心 。当中 。中原 。中华 。
在一定范围内，里面：暗中 。房中 。中饱 。
性质或等级在两端之间的：中辍（中途停止进行） 。中等 。中流砥柱 。
表示动作正在进行：在研究中 。
造句：
(1) 在那片树丛中间，有一间小茅屋 。
(2) 针对盲人的需要，在人行道的中间铺设了盲道 。
(3) 大堂的中间悬挂着两条巨幅标语 。
(4) 好好的一块玻璃，不知什么时候中间有了一道裂痕 。
(5) 跑到马路中间的孩子眼看就要被车撞上了，在这千钧一发之际，一个眼疾手快的过路人救下了他 。
4.“出”的篆书怎么写
上图所示 。
“出”具体有以下几个含义：
1. 自内而外，与“入”、“进”相对 。出门 。
2. 产生；发生 。
3. 出产 。
这地方出煤 。