字的右半部分的长竖，宜用悬针竖，如：都、却、听等；左边的长竖宜用垂露竖，如：随、收、社等 。
笔画过少的部位宜用垂露竖，如，右边只有一竖的“引”、下面只有一竖的“个” 。虽是一个字的主要笔画，但并不是最后一笔的长竖，只能用垂露竖 。如：不、下、木 。
在不能确定用哪一种时，选择用垂露竖，轻易不要用悬针竖 。因为悬针竖可以写成垂露竖，如：年、卯 。而将不该用悬针竖的地方写成悬针则会很刺眼 。
扩展资料：
练习书法的主要方式
1、立书
写三寸以上的大字，应站起来悬臂书写，才能使得上力，便于照顾全貌 。站时要两脚踏实，右脚稍跨出，略成丁字步，右半身稍向前伸，腰稍前倾，左手扶案按纸，或向后展 。
前人主张把下半身的力量集中到腰，用腰部之力推动肩，用肩带动上肢，通过上肢和腕把力送到笔尖，即所谓“力发乎腰，其根在脚” 。这可以在实践中慢慢体会 。
2、跪书
写二尺以上大字，可以跪地或伏地书写，这样易于总领字的结构 。方法是左膝跪地，右膝弯曲支持身体，左手伸直扶地 。此法身体过于屈曲，不易得力，有条件最好备一矮案书写 。
无论坐书、立书，写时眼与纸之间均保持适当距离，应随书写字的大小而变 。书写小字宜近，大字宜远 。通常写中楷、大楷，宜在一市尺左右，写小字应稍小于这个距离 。写一尺以上大字，应有二尺以上距离，否则难于照顾笔画与整体结构的关系 。
参考资料来源：百度百科-竖
参考资料来源：百度百科-书法
4.怎么写好“竖”这个笔画分悬针竖和垂露竖两种；区别在于是否收笔 。另外收笔也需要注意方向 。
写毛笔字时，如果感到轻飘无力，那是腕力功夫不够 。写毛笔字，是通过手腕的力量，逆、提、按、抄拉达到笔尖，才写出来 。写好竖划，首先要在起笔处逆锋入笔，按下去转笔，形成一个多角形“疙哒”，然后中锋向下直拉，作到不偏不倚，直到笔划终了，形成垂露竖，或悬针竖即告结束 。
看看书圣王羲之对练习的总结“一遍正其手脚，二遍学其形势，三遍领会其本，四遍加其遒润袭，五遍每加抽拔，使不生涩 。如笔下未滑不可便休，三行二行习之未休，取滑健为能，勿计其遍数也 。”此言概括了练习过程步骤的重点，非常精辟，不妨细加体会 。所谓“工欲善其事，必先利其器” 。
对于笔、纸知、墨的选择不能太随意，否则也会事倍功半 。纸要粗糙半生熟的最佳，太生了难以控制，太熟了笔不易沉着不吃墨 。笔的选择也很重要，如练习颜体，由于颜字道线条粗细变化较大，笔锋不宜太长，在提按幅度变化很大的情况下要能保持毛笔的自身弹性，就要选择羊毫 。
5.颜体的横竖撇捺怎么写赵体字的笔画结构： 1、藏露结全 。
楷书的笔画书写一般要逆锋起笔，回锋收笔，将锋芒藏住，极重含蓄 。赵体字敢讲逆入回锋，但是赵体字笔画的起笔之处更多的只注重取逆势，从空际逆入，并没有完全把锋芒藏住 。
收笔时有回锋的意思，但是也不刻意顿挫回锋 。强求圆润 。
这种写法不但无损于含畜之美反而增添了一种生气和自然轻松感 。2、笔道停匀 。
赵体字的笔画自有轻重的变化，但较颜体 。柳体来说，明显地匀净多了 。
而且也无那种横轻竖重的固定程式 。到底那一个笔画该重，哪一个笔画该轻，完全是依据字的需要随机而定的 。
3、腾挪起伏 。赵体的捺画 。
横画多起伏，有曲折之美 。4、点画呼应 。
赵体楷书借鉴了行书的写法，有行书笔意，点画之间多前后呼应，笔意相连 。有的甚至干脆就用行书的写法，笔画与笔画之间有牵丝映带 。