1、月下的荷花白而光亮 ， 而且是“零星地点缀着”的 ， 与“一粒粒”的“明”珠相似；2、白花“点缀”在“层层的叶子中间” ， 在绿丛中隐约闪烁 ， 与“碧天”里的“星星”相似；3、荷花是“袅娜”、“羞涩”而且是白而亮的 ， 其神态与色泽都与刚出浴的美人相似）微风过处 ， 送来缕缕清香 ， 仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的 。（此处运用了“通感”的写景方法 ， 试述什么是“通感”？其最大的特点是什么？“缕缕清香”与“远处高楼上渺茫的歌声”有何相似？这样描写有什么作用？析：“通感”指“一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象” ， 即把一种可感的形象转化为另一种可感的形象的方法 。
其最大特点是“感觉的转移” 。相似处：断断续续 ， 若有若无 ， 捉摸不定 。
作用：用“歌声”比“荷香”真切、新奇 。荷香本是嗅觉的可感形象 ， 作者却把它比作“远处高楼上渺茫的歌声” ， 使其转化为听觉的形象 ， 把视觉、嗅觉、听觉交织在一起 ， 启迪读者更加深远地想象和联想 。）
这时候叶子与花也有一丝的颤动 ， （“颤动”的原因是什么？析：微风）像闪电般 ， 霎时传过荷塘的那边去了 。叶子本是肩并肩密密地挨着 ， 这便宛然有了一道（为什么只有一道而不是几道？析：一丝的颤动 ， 象闪电般）凝碧的波痕 。
（波痕为什么是凝碧的？析：田田、层层、肩并肩、密密地挨着）叶子底下是脉脉（写出的流水的什么特点？析：无声、含蓄）的流水 ， 遮住了 ， 不能见一些颜色；而叶子却更见风致了 。（这一段所写的景物的顺序能不能调动？析：不能 。
因为叶子出水很高 ， 而且是田田的 ， 目之所及肯定首先是叶子；因为白花是点缀其间的 ， 而且白而发亮 ， 所以接着写花是理所当然的；因为花是零星的 ， 所以微风过处有清香；因为有微风 ， 就有了波痕；因为有了波痕 ， 便看见了底下的流水；因为有流水 ， 所以叶子更见风致 。作者的目光又回到叶子与花上 ， 从而顺理成章 ， 从容不迫地引出下文对静静地泻在叶子与花上的月光的描写 。
景物出现的顺序是有着极强的前后关联的 ， 极富层次感 ， 绝不能调动） 月光如流水一般 ， 静静地泻（若换用“淌”字在表达效果上有何不同？析：“泻”表明月上中天 ， 月光自上而下 ， 有更强的动感与立体感；“淌”虽也有往下流的意思 ， 但一般是表示水、泪或汗等顺着或依附着某物流下来 ， 而月光是从空中照下的 ， 并无依附任何事物 。）在这一片叶子和花上 。
薄薄的青雾浮（若换用“飘”在表达效果上有何不同？析：“浮”描写出青雾与叶花既互相贴近互相映衬又若即若离的层次感和动感 ， 又可描写出青雾似动而静、似静而动的轻柔含蓄之态；“飘”虽与“薄薄”相呼应 ， 但既“飘”便“散”、便“逸” ， 虽有轻柔之态而无含蓄静谥之美 ， 而且“雾”之所以“青”是因为雾贴近田田、密密的叶子而成 ， 飘高飘远了 ， 便无“青”的感觉 。）起在荷塘里 。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦 。（“牛乳”和“轻纱”的本体是什么？梦的本体又是什么？析：薄薄的青雾；叶子和花）虽然是满月 ， 天上却有一层淡淡的云 ， 所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处--酣眠固不可少 ， 小睡也别有风味的 。