4.什么叫装饰音装饰音（ornaments）
用来装饰旋律的小凌晨符或记有特殊记号表示该音符应作某种装饰性演奏的音 。又称花音 。装饰音的时值计算在所装饰的音或前一音的时值内 。常用的装饰音有倚音、颤音、回音、波音、滑音等多种 。在我国民间音乐演唱（奏）中，有大量装饰音存在；西方音乐的某些时期，装饰音曾是旋律风格的重要特征 。
以各种符号标记在音符的上方，用来增加乐曲的表现力，尤其对旋律的节奏和风格等方面起一定变化者称装饰音 。在独唱独奏中，对乐曲加以装饰，早在格列高利圣咏中已经出现 。17、18世纪的独唱部分，歌唱家几乎都不严格按谱演唱，F.科雷利、G.F.亨德尔、G.塔尔蒂尼和他们同时代的作曲家们所写的弦乐奏鸣曲部分，只为演奏者写出主要的旋律，其余由演奏者处理 。这种即兴装饰，直到C.W.格鲁克才开始逐渐废弃 。符号装饰法盛行于巴罗克时期，为哈普西科德等键盘乐器采用 。各国都有自己的特定符号、名称和奏法，例如德国的波音；英国维吉纳曲集中在符干上划单或双斜线的装饰音；意大利有时曾用缩写“g”(groppo)表示回音，“t”(tremolo)表示震音等 。欧洲比较重要和完善的符号装饰音，起于17世纪法国，为其他各国作曲家所采用，一直延用到浪漫乐派初期 。法国装饰音主要有：倚音、颤音、回音、波音、后倚音、琶音等几类，其中尤以前3者为必须遵循的基本装饰音 。后来由于装饰音复杂而多样，使用和解释十分混乱 。G.罗西尼首先废用这些符号，而用音符写出各种装饰音（如他的歌剧《伊丽莎白》） 。装饰音大多用邻音，在五声音阶流行的国家里，邻音包括小三度关系 。各尖装饰音及其符号见附录：音乐记谱常用符号 。
5.装饰音的弹奏方法钢琴弹奏的技术主要是指：人的肢体经过训练后所具备的在钢琴上弹奏出构成乐曲乐音的能力 。
能力，可概括为局部的灵敏、灵活、独立、力量、速度、反应以及对所有这些方面的控制自如 。整体上，则是完美地协调、配合的关系 。
技术的要求甚多，如触键、指法、踏板……要想成为好的钢琴家，首先要做到的是十个手指能够干净利索、坚挺有力地在钢琴上飞驰，十指乃演奏钢琴最直接最敏感的部位 。因此，十指的力量、灵敏、速度，以及千变万化的触健方式和控制能力，是基础的基础 。
触键是表达钢琴音乐极其重要的课题之一 。触键的不同，会引起音色和音量的千变万化 。
触健的手法是多种多样的 。有用单指、多指，甚至用整个拳头来弹奏的；还有由无声按键到发出多种不同力度的声音……等等 。
触键有垂直触键与水平触键，可称做手指动作的“阴、阳两法” 。垂直触键为阳，为刚，以发力之结实、直接、迅捷、有力为根本 。
【装饰音怎么写】水平触键为阴，为柔，以触键之轻滑、推摸、水平柔美为要领 。另外，触键还有三种基本的方式：连音、非连音和跳音 。
触键速度的快慢与这三种基本触键有着密切的关系 。弹连音时一般触键最慢，如肖邦的e大调练习曲，曲子的表情记号注有“legato”，要采用连音的触键法，手指触键的速度比较慢 。
弹非连音时速度就要快一点，如贝多芬的《热情》奏鸣曲的第三乐章的最后变奏，要求手指的触键速度要很快，力度集中在手指尖，要弹出漂亮的非连音来 。弹跳音时速度是最快的，如维拉·罗伯斯的《小丑》，要轻巧的弹出调皮、滑稽的情绪 。
不同的触键法奏出来的音色和音量都是不同的 。在钢琴作品中，有不少乐曲除了主题之外，还蕴藏着次要的旋律 。