32、予尝赠以诗，中有“字身藏颖秀劲清，向谁学之果《兰亭》 。
33、大字无过《瘗鹤铭》晚有石崖《颂中兴》 。
34、小字莫作痴冻蝇，《乐毅论》胜《遗教经》随人作计终后人，自成一家始逼真 。
35、”不知美叔尝闻此论乎? 从这里可以看出黄庭坚对书法艺术，学古而不寄古人篱下，立志创新的宏志 。
36、他晚年所书《松风阁诗》尽管笔不称手，仍阻止不了他发挥创造力的才能 。
37、《经伏波神祠诗卷》是病后笔，自称合作 。
38、其后自题云：“若持到淮南，见余故旧，可乐之，何如元佑中黄鲁直书也？”以及《苏轼寒食诗卷后跋》，《范滂传》都是晚年合作 。
39、《范滂传》是他最后谪居宜州时所书，旋即身卒 。
40、老笔更为遒练 。
41、 黄庭坚草书的成就，在宋人中是最突出的 。
42、《宋史．黄庭坚传》中着重提出他“善草书”他自己说：“余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱 。
【黄庭坚书法代表作 黄庭坚书法代表作怀素书法代表作】43、晚得苏才翁子美书观之，乃得古人笔意 。
44、其后又得张长史（旭）、僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙 。
45、”被谪四川入峡时，看到“长年汤浆，群丁拔掉”又见到石扬休家藏的《怀素自叙帖》，“纵观不已，顿觉超异”才悟到了藏真（怀素别号）笔法的三昧 。
46、脱去了“俗气” 。
47、张旭、怀素、高闲是以狂草闻名的 。
48、黄庭坚沦书以为：“楷法欲如快马入阵，草法欲左规右矩 。
49、”我们在其所书《李太白忆旧游诗》《诸上座帖》中可以看到他的狂草，虽满纸云烟，飞花乱坠 。
50、而格律很严，笔笔周到，无一笔轻率缭绕 。
51、《忆旧游诗》中的一个“楼”字，竞参用了绘画线条的笔法 。
52、《诸上座帖》则如轻云缓行，凌霄万变 。
53、而《花气诗帖》乃作草如正书，一变旭、素旧法，达到了极高的成就 。
54、 黄庭坚的正书盈尺大字《明瓒诗后题卷》，更明显地启示了后人掌握羊毫笔，发挥兔毫劲健作用的门法 。
55、小楷《李公麟五马图题字》，点画结字，可展至寻丈不失 。
56、真达到了“小字如大字”的高度艺术造就 。
57、 黄庭坚书的特点，在“笔阵”中，犹如严阵行军，步步为营，万弩张弦，相机齐发 。
58、步步为营言其点画之周到圆满，无一笔涉于轻佻 。
59、在作战中保证无失；张弦待发，言其取势之险，奇兵出袭，百战百利，以大自然界现象来比，其在静的方面，如岗峦起伏，奇峰争险 。
60、动的方面，如云岫环山，变化无际 。
61、黄庭坚在书法艺术创作上的构思，取得了动静两方面矛盾的统一 。
62、 若以黄书比之苏米，以唐诗为喻，苏犹李白，才气出于天然，“云无心而出岫，鸟倦飞而知还” 。
63、不求细琢而自工，黄如杜甫，“语不惊人死不休”，米则锦囊集句，到处雕虫，犹李贺鬼才，因此不便初学 。
64、学三家书，当以苏黄为体，米芾为用 。
65、诗宗杜甫，继读百家 。
66、可免仰攀不及，误入歧径 。
67、 凡事都应一分为二，大醇小醨，不可避免 。
68、要从整体和主流上着眼 。
69、苏黄之间，苏属前辈 。
70、黄对苏的文章道德，包括书法，都极钦佩 。
71、当时有人对苏书提出缺点：“东坡作戈多病笔，又腕着而笔卧 。
72、”黄氏以为“管中窥豹，不识大体 。
73、”黄氏书亦吸收苏法 。
74、但在南宋汪应辰所刻《成都西楼苏帖》中，可以看到苏书《赠秦少章序》大似黄体 。