二、选定自己喜爱的一贴，刻苦以求 。
隶书汉碑不计其数 。必须选定重点来学才好 。反复临模，精一碑之妙，打下基础 。
三、逐步放宽视野，多临一些名贴，重点集中临其几种，或归一家，或融一体，都无不可 。这样在各种碑融化的基础上逐渐稳定下来，集采荟于一身，当然其内含更丰富 。作为书家，不能只会写一种字体的书体，其他视而不见，即便不能碑碑尽入微，也必须从手上过过，如果是心力、目力俱到，即使是过过，也必然与根本没有模过大不相同 。
四、临碑贴建议 。
汉碑基本可分为三大类 。1.规范的 。2.朴柮的 。3.奇古的 。先学写规范的《曹全碑》《礼器碑》《朝侯小子》，进而学写朴柮的《封龙山》《西狭》等碑 。最后奇古的《张迁碑》《鲜于璜》这样系统地临写，能够较快地达到预期的效果 。
五，注意方法 。
临碑贴时要对临、背临、意临 。这个方法是较快取得成绩的 。
广收博取，临遍百家，潜移默化，才能自成一家 。
5.初学练字隶书怎样入门快掌握隶书的书写技巧，要多临贴，坚持每天一小时练习，要写出自己的风格.
首先要练眼，即认真读帖 。宋代的书法家黄庭坚说：“古代人学习写字不都是依靠临摹，他们常常把古人的书法作品张挂在墙壁上，专心致志的观看它，看准了才下笔 。”唐朝的欧阳询发现了晋代索靖写的碑，爱不忍离，索性坐下读碑三天 。读的帖越多，眼力就会越高，就知道了如何写才好，好在哪里 。有一个成语叫“眼高手低”，我认为：眼高是手高的前提 。发现不了美，不知什么是美，就更谈不上创造美了 。有不少同学以为书写潦草是所谓的行书，导致他们以丑为美的原因是他们“眼低手也低” 。
其次要练脑或说练心 。在细心观察的基础上还要把写得好的范字牢牢地记在心里，把其字形深深地刻在大脑里，无论何时，一旦提到这个字，马上就能想出这个字在字帖上的形状 。做到胸有成帖，脑有成字 。
第三要练手 。练眼和练脑是为了搞清字该怎样写 。心中能想出字的最好效果，手中不一定能写出这种最好效果，因为脑不一定能指挥得了手，手不一定能指挥得了笔 。练手就是要达到心手一致，手笔一致的境界，所以练手也是至关重要的 。练手主要是练指力、练腕力、练手感 。写字的时间长了会感到手指发痛，手腕发酸，手不听使唤，多锻炼这一现象就会消失 。经常帮老师在黑板上抄题的学生和办黑板报的学生写字往往又快又好，他们的指力和腕力就是如此练出来的 。还要注意练手感，让大脑能指挥手，感觉到笔变成了手的一部分，变成了手的延伸，手能轻松的指挥笔，想快则快，想慢则慢，想轻则轻，想重则重，想写出什么样的效果就能写出什么样的效果 。
第四要练结构，因为练字的关键是掌握字的结构 。字的结构是指字的笔画的长短比例及笔画间的穿插避让关系 。谢晓东在歌曲《中国人》中唱道：“最爱写的字啊是先生教的方块字，方方正正做人要象他……”“方方正正”概括了汉字的结构特点 。掌握了汉字的结构，写出了方方正正，结构美观的黑体字，将其笔画稍加变化就能写出宋体、魏体、楷体、仿宋体、庞体、司马体、隶书等各种字体的汉字 。如果掌握不住汉字的结构，无论如何对字的笔画进行修饰，进行美化，都是难看的赘物，越变越难看 。所以掌握字的结构，写好黑体字是练好一切字体的关键和基础 。
第五要练笔画 。不少同学练过书法，他们从楷书练起，许多运笔的规则都忘了，只记住了顿笔 。结果写出来的字拖拉累赘，状如鬼画符 。我提倡大家从黑体字练起，抓住字形，取消顿笔 。下面我给大家介绍几种常用笔画的写法和大多数同学在书写这些笔画时容易出现的毛病：