“疏可走马，密不透风”的布白手法，是谋篇布局的最高境界 。这一手法，不仅可以造成字势的千姿百态，又可以构成章法上虚实相生的美妙节奏 。
它采用夸张的方式，在疏处有萧散开放之感，如入宽广辽阔的草原，具有抒情豪爽之意，密处严谨紧凑，令人有端庄严肃之感，让人处事严谨 。总之，密而不翳，疏而不凋，疏密适宜，才能是草书更加美 。
三、在计白当黑的章法中欣赏整体美 计白当黑是章法的基本要求，它运用草书的点线、结字、行气等等完美统一的要求，给人以整体感受，或端庄肃穆，或纵横恣肆，或清逸俊雅，或茂密豪雄 。草书的不同格调、不同风格，正是通过章法的多样性体现出来，给人以丰富多样的美的感受 。
一是空间布局的呼应美 。草书的章法须要有通篇的考虑，积字成行，积行成篇，追求字与字、行与行的错落变化，相互烘托映衬，犹如音乐之和声，复杂而又和谐，变化而又统一，形成相互顾盼、前后呼应的格局，这是草书美的特色之一 。
一方面，要求变、求异、求动，在字与字、行与行上，要参差不齐、错落有致、前后呼应，左右映带 。另一方面，参差多变又必须统一于通幅的贯气，即笔笔相生，字字相生，气脉相通，前呼后应 。
总之，要参差而均衡，变化而统一，对比而调和，承上而启下，，左顾而右盼，曲中见直，达到笔笔有神、字字有韵、行行有气、布局奇稳、墨趣横生的效果 。二是墨分五色的层次美 。
“计白当黑，知白守黑”是调动黑与白一同来创造美，墨分五色，是调动墨色的不同层次来完成书法美的创造 。特别在草书中，墨色运用得好，会为整幅作品增添许多妙趣 。
“学者从有笔墨处求法度，从无笔墨处求神理；更从无笔墨处参法度，从有笔墨处参神理 。”（5）墨有浓艳丰腴、淡逸清虚之别，干湿浓淡，笔墨交辉，变化多端，则更增添草书的节奏感，使其更富于墨趣 。
“书肇于自然，自然既立，阴阳出焉，阴阳既生，形势出焉 。”（6）欣赏草书是主客观相结合的过程，同样的作品，可能仁者见仁、智者见智，得出不同的结论，这是可以理解的 。
3.如何欣赏草书一、书法的审美标准一般地说，“形”包括点画线条以及由此而产生的书法空间结构；“神”主要指书法的神采意味 。
（一）书法的点画线条书法的点画线条具有无限的表现力，它本身抽象，所构成的书法形象也无所确指，却要把全部美的特质包容其中 。这样，对书法的点画线条就提出了特殊的要求 。
要求具有力量感、节奏感和立体感 。1、力量感点画线条的力量感是线条美的要素之一 。
它是一种比喻，指点画线条在人心中唤起的力的感觉 。早在汉代，《九势》就对点画线条作出了专门的研究，指出“藏头护尾，力在字中”，“令笔心常在点画中行”，“点画势尽，力收之” 。
要求点画要深藏圭角，有往必收，有始有终，便于展示力度 。需要注意的是，我们强调藏头护尾，不露圭角，并不是说可以忽略中间行笔 。
中间行笔必须取涩势中锋，以使点画线条浑圆淳和，温而不柔，力含其中 。但是，点画线条的起止并非都是深藏圭角不露锋芒的（大篆、小篆均须藏锋） 。
书法中往往根据需要藏露结合，尤其在行草书中，千变万化 。欣赏时，既要注意起止的承接和呼应，又要注意中段是否浮滑轻薄 。
2、节奏感节奏本指音乐中音符有规律的高低、强弱、长短的变化 。书法由于在创作过程中运笔用力大小以及速度快慢不同，产生了轻重、粗细、长短、大小等不同形态的有规律的交替变化，使书法的点画线条产生了节奏 。