张博洋|脱口秀无OG( 三 ) 杨笠|杨蒙恩|脱口秀大会

急流勇退的黄警官多聪明，生活积攒的段子拢共那么多，谁知道观众能买账多久？文艺理论家汉斯·罗伯特·姚斯提出的“期待视界” ，毫无疑问为新人建立了保护域，即因为未知以及较低的期待值，观众更加宽容。这也是为何周奇墨一上来就使了自己线下专场的压轴段子，如果无法填充观众的高期待，这季不一定有去年的复活机会。
House说：“人不要浮躁，他们明年就明白我的意思了。 ”他看新人的眼光，大概有一种宫斗剧里废妃看见宠妃的无奈。
性别话语，讽刺的抵达之处
新人猛烈冲击， OG奋力内卷，真想给老人们点一首《新鸳鸯蝴蝶梦》——看似个包袱炸场，正当红的年代。可谁又能摆脱，创作枯竭的悲哀？同样陷入瓶颈的，还有《脱口秀大会》疲惫的“意义生成” 。
即一方面表达对诸如两性关系、刻板印象、励志鸡汤和商业利益裹挟等现象的不满，另一方面是点到为止的挠痒痒，乃至在幻灭感中寻求安顿，以游戏化的表达去迎合无法抗拒的现实。自我的嘲讽和刻意矮化解构了主体性，让讽刺话语得以安全着陆，以消解意义化解抵抗的锋芒。

杨笠依旧在讲性别话题无疑是勇敢的。而当她解释去年文本里被拿掉的“男女都应该自信” ，则表征着她对过去理论的某种修正。当男人们全副武装，准备迎接杨笠的致命一拳的时候，她偏偏就不遂你的意，就是要反着来，竟然一上来就举白旗：我投降了。当他们放松警惕，杨笠又甩出“回旋镖” ，跟我在一起是不是为了打我更方便？她是标准的左翼先锋艺术家，不注重表演的结构性完整，重在攻击性。她不想真正表现成一个“斗士” ，因为那样是对幽默的消解。但由于话题本身背负的沉重感与舆论发酵的不可控性，杨笠很难找到一个好玩又有意义的平衡。
她功成名就了，可她也终于孤独了。媒介批评理论包含两个方面。一个是对文本内容层面的建构批评，另一个则是针对文本形式的批评。就杨笠在性别议题上的价值表达来说依旧先锋，但是她的文本形式却有所下滑。
文本形式凯歌高奏的是颜怡颜悦组合，以更加隐蔽的方式涉足了性别议题。 “作为女人，只要我想付出，我根本就不在乎，你想要什么”、“那她为什么不想了解你呢，因为她爱你。要是她了解你了，还怎么会爱你呢”乍一听是老式鸡汤，细品之下意味悠长。

而当杨笠和颜怡颜悦试图通过各种方式抵达价值言说，身为“上位者”的杨澜的点评却充满了爹味，成为新旧女性意识的一面镜子。她早已成为被父权社会驯化成功的“父亲的女儿” ，对调侃女性的段子手舞足蹈，对拿男性开刀的表演立刻感到冒犯。其格格不入，实在是历届女领笑员之最。
其实，不管是《脱口秀大会》还是《奇葩说》，大家都是综艺，都只能选择迎合受众趣味与市场价值。讽刺的抵达之处变成了放松与和解，话语抵抗的最终结果是为了分享部分话语权。

【张博洋|脱口秀无OG】乐呵乐呵得了。毕竟，脱口秀演员念商务的时候不一定都是假意，上价值的时候也不全是真心。