横画中不承上画的露锋起笔，尤须注意，不使尖笔过多，以防笔画的单薄刻削，要使起笔处丰满厚实 。竖画的落笔先要向右切入，再按转直入，以防过于尖刻之病 。
5.怎么写行书学写行书，是大家普遍感兴趣的事情 。
因为行书是一种介于楷书和草书之间的书体，它比楷书简括，比草书易识，实用价值高，艺术表现力强，是民间应用最为广泛的手写文字，也最受人们的喜爱 。由于行书比其他书体更善于抒发作者的思想情感，所以在书法展览中，行书作品总是占有很大的比重 。
大凡书法爱好者，没有一个人不在行书上狠下功夫的 。纵观中国书法发展史，自魏晋以来的近两千年中，篆、隶、草、楷诸体都有一个产生、发展和不景气的变化过程 。
如周秦时期的篆书和汉代隶书，自唐以后皆一厥不振，直至清代才得以发扬和光大 。唐代的楷书最是登峰造极，然自唐以后也是每况愈下 。
至于草书更是太“阳春白雪”了，一直和盛者盖寡 。唯有行书自产生以来一直不断地向前发展着 。
东晋以降，行书艺术更是盛行不衰流派纷呈，显现出它那极为旺盛的生命力 。关于行书，唐虞世南说，行书之体略同于真 。
唐张怀瓘说，行书之体是真书的小伪，其体务从简易，相间流行，故谓之行书 。有人说，楷如立，行如走，这种说法比较通俗形象 。
关于行书的史略，晋卫恒《四体书势》说：“魏初有钟胡二家为行书法，俱学于刘德升，而钟氏小异，然亦各有其巧，今盛行于世 。”据史料记载，钟繇（公元151—230）、胡昭（公元85—173），均为三国时期魏国的书家，刘德升（公元147—189）则为东汉时期书家 。
据此推断，行书大约萌始于汉代而大盛于晋代，距今约有1800年之久 。关于行书的种类，唐张怀瓘说，行书非草非真，离方遁圆，在乎季孟 。
兼真者谓之真行，兼草者谓之行草 。这就是后人所谓行书有行楷、行草之说的依据 。
行书源于楷书，然行与楷相比较，二者之间有着明显的区别 。就线条而言，楷法笔笔规正、横直分明，行则伸缩、收放自由、弧多于直 。
就结体而言，楷法结构字字规范平正，行则可正可欹，可大可小，变化不拘 。就行笔速度而言，楷法行笔较慢，行则较快且酣畅淋漓 。
加上行书又大力吸纳草法，常常以简代繁，以圆转替代方折，加强了字里行间的呼应和连贯 。因此，行书的特点是既具楷书之规矩，又具草书之灵动，笔法较为丰富，时而侧锋配合中锋以露锋入纸凌空取势，时而方圆并用藏露结合以刚柔相济 。
行书用笔讲究起笔得势、行笔得力、起收呼应、起迄分明，这些都是行书有别于楷书的重要特征 。此外，行书的兼融性很强，大凡今草之飞舞流动、章草之浑郁凝练、魏碑之方劲厚朴、隶书之气骨沉着、篆书之遒丽匀整，行书都很善于运用和表现，并逐渐形成了自己的风格特征 。
行书虽出于楷书而又异于楷书的主要原因是：一是由于草书的介入，行书常常会对楷书中的某些偏旁部首的写法作一些删省、改革；二是行书为了自己书写便捷的需要，也常常会改变楷书的原有书写笔顺，形成了自己的独特风貌；三是行书常常在点画与点画之间，增加了连绵和引带的手法，产生了某些牵丝和钩挑，形成了自己的脉络相通、意气流动、生动活泼的性格特征 。初学行书，应采取如下学习步骤循序渐进： 首先是先要对行书的偏旁部首作重点练习 。
书写行书的偏旁部首，其行笔速度应略快于楷书 。笔画之间可隐约产生出一种自然纤细的游丝，使人感到有婉转轻灵的意味 。