电影事件分析怎么写( 四 ) _事件

听觉语言：对白旁白音乐音响
然后是叙事分析即故事的主控思想段落结构影片节奏人物性格样式表现手法影片的社会背景历史背景政治背景等等
如果是好莱坞类型片做到以上的就差不多了如果是欧洲艺术电影建议最好再了解一下电影史论思潮之类的知识。
建议把你所要分析的影片至少看三遍。
4.电影叙述之情节分析电影叙事〈cinematic narration〉可以解释为，负责将电影里的情境或事件呈现或描述出来的论述活动.起源於六零年代，是结构主义的一个分支，最早是用於文学作品而非电影作品之研究，用於文学作品分析的时候，是利用文字串联出行动，完成故事叙述；而电影的叙事与其他叙事艺术相较之下，有者媒介根本的差异性，用叙事学分析电影时，电影的视觉性和展示性透过情节创造出画面，延伸出更多画面的意义所在. 在符号学广泛用於其他领域之后，将影像，声音符号化，叙事学至此开始用於电影作品的实际分析上，变成研究电影文本的科学方法.在符号学和叙事学之前的电影研究是电影的形式分析或作者研究为主，而符号学和叙事学研究开始把重点放在论述和文本的研究，而不是电影的整体研究，甚至於跨越并结合其他领域，例如心理分析，女性主义，社会学研究. 电影叙事学多元存在，无法给予单一定义.有些电影（包括当下常见的主流电影）属於古典叙事的基本样态，需要空间和时间，一连串因果论的事件，完成情结论述，相反的，对立於古典叙事电影的现代和后现代电影，则是利用更多拼贴或特殊叙事电影手法运用，显现主角内心状态，创造新的敍事逻辑.由於电影叙事样态多元化，所以分析电影叙事学不仅没有一个确定的规则可以依循，而且，分析模式也经常必须随著影片建立. 以通论来看，决定我们依该如何分析一部叙事电影的元素，实在难以尽述，但是如何解读一部叙述电影，并将它建构成为一个分析的客体，却是一切影片分析的起点. 正文电影叙事分析概要电影叙事分析可分成三大部份论述，分别是陈述理论，叙事结构，观点镜头.学生以下分点论述之：陈述理论这个言语上的术语基本上将人们所说的话/陈述句，与所使用的说话方式/陈树活动（enonciation）做出辨别，区隔.艾弥贝维尼斯特（Emile Benveniste）在他著名的论文（陈述活动的形式机器）中指出，口与言谈（discours）中存在著某些陈述活动的形式印记，而且陈述句的主体与陈述活动的主体并不一定相等，陈述句的主体「我」是一个遵循文本与句法规则的文法上的主词，陈述活动的主体则是说出这个陈述句的人.陈述活动的主体由一定的（特别是与社会与无意识方面）的条件限制所决定，而且在陈述句中表现出它的复杂面.所有的陈述活动都假设有一个发言者和一个收听者，而且发言者想要以某种方式影响收听者.从这样的概念出发，所做的言谈分析一方面说明了陈述句〈文本〉与陈述者之间的关系，另一方面也突显了陈述句〈文本〉与其接收者〈读者destinataire/lecteur〉之间的关系. 电影研究的领域中，直接把这个问题架构移植过来并不是一件容易的事，因为一部片子没有一个主体可以辨认的叙事机制，也无法在电影中找到「陈述活动印记」更何况古典的叙事电影，是经由一些常规化的表现符码所建构出来的.布迪洛就把这些已经形同制度化的符码称之为「制度化的再现模式」，简称IMR (Institutional Mode Representation)IMR最主要包括了时空连续的剪接，以及虚构人物在故事中的真实呈现等观众习以为常的传统模式，而且，传统电影又把虚构世界的场景建构的极为肖真（verisimilitude），总是全力的隐藏电影的陈述活动，制造一个真实世界映象的透明陈述句.梅兹〈Christian Mets〉认为电影作为一种体制，因著电影工作者意图施加影响力在观众身上，而使的电影有陈述性的一面.然而传统电影却以故事型态出现，消除了陈述性的痕迹.如同十九世纪的小说一样，电影以过去是和非人称的语气呈现动作是一种「我看著它，但他并没有看见我在看著它.」虽然如此，梅兹却认为这种故事感只是幻觉，电影虽然是推论性的，却以不著痕迹的方式「假装」成故事.在传统电影中，摄影机是论述影藏的替身，它将故事推陈在我们的眼前，梅兹强调，我们认同这无所不能的观看方式，甚至觉得自己就是陈述的主体，少了言说者的电影，似乎是由我们口中说出来的.梅兹建立了以语言学为基础的电影叙述理论的评论者的基本前题是：分析者必须侦侧出陈述句假装成故事的推论成分，并找到未表明的「发言者」. 而以上所说的发言者也就是近年来盛行的「发声源」（enunciation theory）问题探讨.梅兹主张「发声源」探讨的是「谁在电影中看谁在电影中说」每一个「发声源」都假定有一说话者和一听众，因此，说话者在说话时，难免想对听众产生影响力.许多电影都和发声源有关，应用各种效果和技巧，将作者的意图转变成文本的论述，使得电影文本是被人「制作」出来的，而且是「为了」观众而制作.近年来学者们频繁的以喻示性的风格来使用发声源理论，以突显被藏在文本整体故事之下之论述（发声源记号）的秘密所在.而法国女导演凯萨琳布雷亚拍摄的《性喜剧》是电影发声源最佳的实证.电影中描述一个女导演在拍片的时候发生的事情，影片中的女导演其实就是布雷亚的化身，本片就是他对种种非议和指责的回应，其中「发声源」的角色不言而喻. 希区考克更是在研究发声源的时候不能不提到的导演.电影研究者贝洛是强调叙事者在古典电影文本里的叙事记号最重要的学者之一. 他就希区考克所写的ㄧ系列文章里。