例字：
十九、心字底、四点底、皿字底
这三个偏旁的体势向右上 ， 写法与楷书相同 ， 重在点画的牵丝自然 。
例字：
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2.楷书如何写更端正楷书的发展是从篆、隶而来 ， 因此 ， 在用笔和笔法上与篆、隶在原则上是一致的 ， 且有许多共同之处 。
如无往不收 ， 无垂不缩 ， 力求筋力内含 ， 以中锋运笔为主 ， 提按、顿挫注重腕力 ， 划点势尽力收之 。成熟的楷书与篆、隶相距较远 ， 用笔也复杂起来 ， 历来论书首举“永字八法” ， 即以“永”字8个笔画概括楷书用笔 ， 以一赅万 。
古人举出笔画少 ， 笔法多的永字很是难得 ， 但细为推敲 ， 永字八法也只五法 。楷书笔画有点、横、竖、撇、捺、勾、折、挑 ， 而这些笔画又有各种变化 ， 楷书之用笔又有方笔、圆笔、方圆兼备三种 。
其难度较篆、隶笔法要多些 。我们分别列举魏碑中的《张猛龙》碑、唐碑中的《勤礼》、《神策军》碑和北齐《泰山金刚经》为例 。
《张猛龙》以方笔为主 ， 《勤礼》、《神策军》方、圆兼之 ， 《泰山金刚经》以圆笔为主 ， 杂糅隶、篆 ， 是隶变楷之代表作 。点的写法有藏锋逆入和露锋落笔而入 ， 收笔回锋、露锋挑笔之分 。
在楷书中点的变化最多 ， 书写时尤其注重变化和呼应 ， 如轻重、大小、相向、相背、方圆等 。1.《张猛龙》碑 先看凉字六个点 ， 左旁三点水上、中点露锋顺笔而下 ， 中段加力 ， 收笔回锋或不回锋亦可 。
下点顺锋向下顿笔后折锋向右上挑出 ， 锋向与京上点呼应 。京上点逆锋起笔 ， 有右下顿笔而后回锋向左下出锋 。
京左下点可与点水下点同法 ， 可向左下顺锋下顿笔后向右上回锋 。京右下点露锋顺势右下 ， 而后回锋收笔 。
公、首、志的点应注意呼应和方劲 。之的上点可逆起亦可先左下露锋一顿而后折锋右下方出锋 ， 写出三角形态 。
2.《勤礼》碑 与《张猛龙》碑中的点不同之处 ， 颜真卿书《勤礼》碑点大而圆劲 ， 笔笔藏锋逆入 ， 圆点重顿回锋 。相向、相背各尽姿态 。
柳公权书《神策军》碑点法与颜书相同 ， 比颜书的点又加重顿挫 ， 再加之长圆、方圆兼有 。尤其宝盖上点和左竖点显示了柳字区别于颜字的风格 。
《泰山金刚经》的点在隶、楷之间 ， 浑厚圆劲 ， 多以藏锋运笔气力内含 ， 笔道凝重安稳 ， 隶法居多 。横画亦有藏、露起笔之分 ， 但行笔都为中锋 ， 收笔藏锋回收 。
形态上还有上弧、下弧 ， 粗、细 ， 长、短之变化 。3.《张猛龙》碑 先看《张猛龙》碑中的四字 ， 二字一短一长 ， 一粗一细 ， 上横上弧起笔藏锋 ， 下横下弧起笔露锋 。
年字三横中长上最短 ， 上横上弧露锋起 ， 中横藏锋起下弧长等 ， 下横露锋起下弧 ， 三横分量相当 。天字露锋重起上弧 ， 下横稍轻下弧 ， 右上斜取势 。
万字横细腰长写 。4.《勤礼》碑 颜书横画起笔藏锋、露锋互用 ， 变化无穷 ， 书字可为代表 。
重点横收笔回锋且重顿 。5.《神策军》碑 柳字横画外势同颜法又吸收了魏碑 ， 一般起笔以方笔居多横画以上取势、粗细变化明显 。