4.收放自如 。结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点，这一点在《曹全碑》中尤显突出 。其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的 。如图六“刊”字左放松，右收紧，“揖”字则相反，是左收右放，“荆”字上放下收，“忍”字上收下放 。这样收放之间，高低错落，宽窄变化，迎让避就，两部分疏密、远近得以适当调和，使字生动灵活，可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致，成为此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的标志 。这一类字大多笔势流畅，静中有动，燕尾翩翩，体态舒徐，疏密纵敛的对比格外强烈 。《曹全碑》飘逸秀丽的风格主要体现在这里 。
5.笔断意连 。如图七“国”字上部左右转角处的笔画都断开来写，使充实又不迫塞，中“或”上引虚下，更显空灵 。又如“禄”字的左旁，其上部的第二平横和下部的竖与撇本该是相连的，现在却脱开了，同右边相合成字，左断右连，反而相映成趣 。
6.上紧下松 。《曹全碑》字势遒美俊逸，如仙女下凡，飘然欲飞 。它除了较一般汉碑扁平外，又与其重心上束，中下部伸展关系密切 。如图八“夷”字，上面短画收腰，下部笔画颀长，或直立或分展 。再如“李”字全字都上敛，紧密纠结在中宫偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的强烈对比中更显节奏明快 。这种上紧下松的结构是形成妍媚秀丽艺术风格的要素之一，它与质朴自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥 。
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