点画呼应：由于行书收笔不再回锋作顿 ， 而多是将笔锋提出 ， 所以形成了点画的附钩和挑趯 ， 即上笔终了时顺势带下 ， 而下笔自然承上 ， 使点画之间虽断似连 ， 笔断意连 ， 产生了明显的顾盼呼应关系 。
牵丝引带：点画间的勾挑使之顾盼呼应 ， 有时将这种呼应通过笔锋提写出游丝 ， 连接起来形成两笔或几笔 ， 连续写出 ， 一气呵成 ， 使字显得连贯、潇洒 。
简括省略：加快了书写的速度 ， 但其原有笔画并未减少 ， 只是笔画之间有牵丝相连 ， 不单独存在而已 。在行书中还有更省简的情况 ， 那就是索性合并了原来的点画 ， 形成行书中独有的写法 。
离方遁圆：楷书方多圆少 ， 折笔处多为方 ， 而行书则随笔顺势转折 ， 变化无穷 ， 方圆兼用 ， 灵活生动 。
重按轻提：楷书中的一些笔法 ， 如顿笔回锋挫逆等 ， 在行书的运笔中已经不再应用或很少应用了 ， 更多运用的是顺势提、按的运用 。凡轻细之处需收笔轻提起 ， 速度稍快 。而粗重处则需将笔重按下 ， 速度稍缓 ， 当然 ， 笔画轻重粗细的交替要有合理的起浮过程 ， 不可大起大落 ， 忽轻骤重 ， 应使其自然 。
运腕得宜：“书法之妙 ， 全在用笔 。”书法是线条的造型艺术 ， 提高线的表现力往往是书法家毕生追求探索的 。章法、墨法之类也离不开线条去完成表现 ， 而线条的表现力全在于笔的运用 。谈到用笔 ， 不能不提到运腕 ， 二者是不可分 。行书的灵动精妙处 ， 有时全凭腕的运动来完成 。运腕是指在书写过程中腕要有意识地指挥毛笔左右挥洒 ， 疾徐提按 ， 使转变幻 。以使书写效果灵动流畅 。
行书结构：
茂密而不拘谨 ， 气清而有空灵之致 ， 宽松而不失自然之韵 ， 平实而又有动感之妙 。尤其是布构它不同于楷书之构较为严密 ， 它往往不受字的点画长短大小的制约 ， 而是随其体势而结之 ， 纵横错落 ， 不构陈法 ， 气韵清舒 ， 使之各尽姿态 ， 得之圆活自然之趣 。对于初学者来说 ， 既要以法帖作为学习的范本 ， 但又不能死搬硬套 ， 既要在法帖中去体悟、研究 ， 但又必须在实践中多去摸索 。只要学之有恒、悟之有道 ， 自会成功在握 。
文章插图