他在《水经注》中称，“证知隶自出古，非始于秦” 。直到近现代大量简牍帛书出土，人们才发现，战国时期的秦国已有早期隶书 。
1980年，在四川青川县郝家坪第50号战国墓出土了《青川木牍》，年代约公元前309年 。木牍采用墨书秦隶，笔法流畅 。
与以前及当时的金文相比，减少盘曲，化繁为简，圆者渐方；字形从狭长渐变为正方或扁形；纵有行、横无格，字距大、行距小，是竹简书写章法形式的发展 。《青川木牍》是目前已知最早的秦系简牍 。
这一时期的隶书体被称为秦隶，又称古隶 。从《青川木牍》，到《天水放马滩战国秦简》，再到《云梦睡虎地秦简》，发掘出土的文物，记录了隶书日臻成熟的过程，反映了这一时期“隶变”的大趋势 。
到西汉时，隶书发展进入成熟阶段，书写“渐加波磔，以增华饰”，古隶历经多年发展，到此步入定型期 。参考资料：百度百科-隶书 参考资料：人民网-隶书 一波一磔启今文（探密文字） 。
5.米草书,行书,篆书,楷书,隶书怎么写篆书：秦代李斯 。
隶书：东汉蔡邕 。
楷书：主要在唐代，欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫等 。
行书代表：东晋书圣王羲之、宋代文学大家苏轼等 。
草书：张旭和怀素
这些是代表人物 。
我觉得应该先从隶书学起，毕竟大部分都是隶书演变而来的 。
隶书注重蚕头燕尾，即便是写难看了，也可以写出特殊的韵味，所谓重剑无锋，大巧不工 。古拙一词，用来形容隶书，真是再贴切不过了 。
要写好毛笔字必须掌握好笔法和字法！
执笔
苏东坡先生说过：“把笔无定法，要使虚而宽 。”（据说当年苏东坡先生的握笔方法和现代钢笔的握笔方法如出一辙 。）
五指执笔法：即以拇指和食指的指肚捏住笔杆（适当高度），保证笔杆不脱落；中指在食指下面搭在笔的外侧，既加强食指捏笔的力量，又发挥把笔往里钩的作用；无名指的夹肉之际抵在笔杆的内侧，起着把笔往外推的作用；小指附在无名指的指肚下部，辅助无名指把笔往外推 。握笔时要如古人所说：“令掌如握卵”，这样便于运笔 。学书要经常练习握笔、钩回、推出和旋转转笔杆（加上腕的作用）练习画直线和弧线，执笔的高低和是否悬腕、悬肘，由所书写字的大小来决定，小字低执，枕腕；大字高执，悬腕；再大则需悬肘 。
字法
书法是线条造型艺术 。所谓笔法主要的就是怎样创造理想线条（点画）的用笔方法 。
提按—笔按下去写，笔画就粗，提起来就细 。就像人走路的两只脚，一只落下，一只提起，不停交替一样，笔在写字的过程中也在不停地提按 。惟其如此，才能产生出粗细不同的线条来 。
每写一个笔画，都有入笔、行笔、收笔三个过程 。入笔有“露锋”法，顺笔而入，使笔画开端呈尖形或方形；有“藏锋法”，逆锋入笔，横画欲右先左，竖画欲下先上，使笔锋藏在笔画中，笔画开端基本呈圆形 。行笔要学会“中锋用笔”，使锋尖常在点划中运行，为使笔画有力度还要学会涩势用笔，行中留，留中行，避免浮华 。收笔有“露锋”（把笔逐渐提出纸面，画呈尖形，如悬针竖、撇、捺、钩），有“藏锋”（将笔尖收回画中，如垂露竖，笔画尾端呈圆形） 。
结字—又叫结体或间架结构 。启功先生曾指出，写毛笔字一要把握间架结构，二要练好笔画特点 。间架结构比点画特点重要 。间架好的字，笔画特点不突出，也还顺眼；反过来就不行了 。因此，认真研究并把握好字的结体规律十分重要 。所谓“初学分布，但求平正” 。