大潮|曾熙：晚清尚碑书学大潮中不为所动的“另类”书法大家书法|兰亭序|王献之

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曾熙(1861-1930)，衡永郴桂道衡州府（今衡阳市）人。字季子，又字嗣元，更字子缉，号俟园，晚年自号农髯。中国杰出的书法家、画家、教育家，海派书画领军人物。

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曾熙在当时晚清尚碑的书学大潮中，不为所动，敢以回到几千年的书法长河中去汲取能够矫正当时书法弊病的良药。他学书从大篆金文入手，学习石鼓文，学习蔡邕、王羲之，历代名碑名帖，广搜博取，删繁就简，遂成大家。他五体皆通，精通诗文，儒雅文人，下笔自然无俗气。

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曾熙的楷书在民国书坛上是一道靓丽的风景线，影响深远。但由于曾熙的书法以功力深厚为主，学之不易，所以后来者几成绝响。连他的得意弟子也没有继承下来，真是书坛之大不幸。

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曾熙的行书追求古意。用笔瘦硬，体格峻健，行以篆法，下笔如鹰击虎奔，势不可挡，结体密不透风、疏能走马，章法错落有致，相互生发。
曾熙的行草书，除了运用篆笔笔法之外，主要得力于王羲之、何绍基、翁同和等人。曾熙对于王羲之的《兰亭序》大为赞赏，推崇备至，不断加以摹写，并从中集字组成对联，书成赠人。

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追求“古帖字体大小颇大相径庭者，如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真挚，疼痒相关。”的一种境界。行相杂，与二王书风不类，追求章草意味，也是曾熙行草的特色之一。
他的行草书法创造，基本上都是论书或论画，是自己的心得体会，章法上一气呵成，用笔深得古意，字与字之间很少牵丝相互映待，用墨饱满，深受刘墉的影响。

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他几乎没有真正的大草、狂草作品流传于世，这可能与曾熙的书法观念有关，也可能是他有意藏拙。
曾熙传世的大字行书几乎都是一个面貌，中锋用笔，用墨漆黑浓重，用笔斩钉截铁，一看就是碑派行书，者几乎是那个时代的标志。
曾熙临习古人行草书，无论王羲之，王献之还是其他人的帖，都是一个魔杨，几乎看不出帖的风韵，只能说是以己意去临了。
【大潮|曾熙：晚清尚碑书学大潮中不为所动的“另类”书法大家】
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