技术|脱口秀“活儿”好不好，到底指哪种技术？( 三 ) 选手|赵晓卉|周奇|观众|大会

演员们依靠打破人们的想象，从而达成一种颠覆式的荒谬感。

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用图片来分析张骏这段表演会更加清晰
颜怡颜悦的这段，也非常典型，颇具有英式的黑色幽默感。

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你以为一个女人最大的快乐是——培养孩子？升职加薪？都不是。是她对于家庭、事业无尽的“奉献” 。
但也并不是所有的笑话都需要进行铺垫与连接的。
比如很多笑话的其实就是利用人们在生活中对于某些职业、文化、国家的“刻板印象”来制造笑点。
这届《脱4》里，最典型的莫过于徐志胜。他在自己的脸上做足了文章。
说自己做直播带货，被安排卖面膜。

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“我说导演，就我这个长相，你让我卖面、卖馍都行！但卖面膜会不会太冒险？”
一旦人们对于某些事物有着共同的感受，或者是假设，你就能够在这上面创作笑话。
徐志胜的长相被自己讽刺为“天生喜剧演员”的长相，正是因为它非常特别，所以也足够直观与好笑。

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但对于喜剧来说，遵循一定的结构不过是基础，想在此之上更为精彩，则需要更为丰富的实践。
节奏，脱口秀的“灵魂”？
除了结构之外，良好的节奏也是技术的一部分。
节奏有一点“玄学“ ，它并不像文本那样，有明确的结构和章法可以掌握。
这也是语言类节目中一个经常提及到的地方，每一次停顿，既需要有悬念，也需要给予观众充分反应的时间。
掌握好节奏，就能够让一个小笑点在片刻的停顿时间里发酵。

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小印非常喜欢漫才组合，有种听《银魂》里新八酱吐槽的快乐。
但不得不说，漫才组合橙色预警的失败，就有语速过快，观众跟不上的问题。
正如呼兰，即便他的“内卷”段子足够高级和内涵，但因为节奏控制不佳，许多人有些反应不过来，效果就大打了折扣。

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以及上海姑娘Norah ，她去年的问题是有压迫感不接地气，而今年的问题则是故事断层。
第一段故事是父女间的趣事，第二段是女性的容貌焦虑， Norah的两段式故事的违和感连接点不圆滑，就产生了断裂感。

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五分钟脱口秀中常出现两段故事，故事1衔接故事2 ，在最后call back ，最后环环相扣，有一个可以拖得住整段脱口秀的底。
周奇墨的脱口秀也是两段故事，第一段是快餐店点菜，第二段是天津伯伯（baibai）的口音梗，但他的表演就很完整，留出了足够的表演气口让观众反应。
最后的升华就很绝，嘲讽拉满：小伙子，你来中国当外教，钱和姑娘都会有的。

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所以脱口秀演员非常需要现场的打磨，根据观众反应，来对自身的节奏进行调整。这是更为即时性的，更考验演员的临场反应。