罗隐的《柳》:“灞岸晴来送别频,相偎相倚不胜春 。自家飞絮犹无定,争解垂丝绊路人?”就是运用比兴手法,借助春柳的形象,写暮春晴日长安城外、灞水岸边娼女送别相好的缠绵情景 。
一般诗人以“柳”为意象入诗,皆从折枝相赠上着想,如施肩吾《折杨柳》“伤见路旁杨柳春,一重折尽一重新 。今年还折去年处,不送去年离别人”;戴叔伦《堤上柳》“垂柳万条丝,春来织别离 。
行人攀折处,是妾断肠时”;白居易《忆杨柳》“曾栽杨柳江南春,一别江南两度春 。遥忆青青江岸上,不知攀折是何人”等等 。
而雍裕之的《江边柳》:“袅袅古堤边,青青一树烟 。若为丝不断,留取系郎船 。”
构思新颖,想象奇特而切合情景,诗中女主人公不仅没有折柳赠别,倒希望柳丝绵绵不断,以便把情人的船儿系住,永不分离,真是别具匠心 。春意盎然的碧玉春柳 南朝萧绎的《绿柳》:“长条垂拂地,轻花上逐风 。
露沾疑染绿,叶小未障空 。”诗人集中笔墨于柳的花、色、叶,抓住一个“绿”字,描绘了柳树刚刚抽叶飞花大好春天的之情,明白晓畅,形象鲜明 。
清人高鼎《村居》:“草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟 。儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢 。”
写出了一幅充满生活气息的乡村春景图 。以柳写春的古典诗歌中,当数贺知章的《咏柳》诗最为著名:“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦 。
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀 。”诗歌一反前人以杨柳的形象形容美人身段苗条的写法,而使杨柳化身为美人“碧玉”而出现,用拟人的手法形象地刻画出杨柳那曼长披拂的枝条、嫩绿的新叶在春风吹拂中的迷人的姿态 。
年华易逝的人生感慨 李商隐是历代爱用“柳”意象的诗人,他的《柳》:“曾逐东风拂舞筵,乐游春苑断肠天 。如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉 。”
以春柳作比,来写秋日之衰柳,春日之柳的繁盛,正反衬出秋日之柳的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日之柳的零落憔悴 。李商隐青年时就中进士,怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负,然而由于党争倾轧,长期沉沦下僚,此时悼念亡妻,悲叹前路,其心情之惨苦可想而知,诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋柳,不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照? 白居易的《勤政楼西老柳》:“半朽临风树,多情立马人 。
开元一支柳,长庆二年春 。”用简括的笔触勾勒了一幅自我画像――“临风立马图” 。
他的另一首诗《杨柳枝词》:“一树春风千万枝,嫩于金色软于丝 。永丰西角荒园里,尽日无人属阿谁 。”
写一株枝条繁盛、舞姿优美的柳,却是荒凉冷落的处境,这分明就是对当时政治腐败、人才埋没的感慨 。此中之柳,分明也是身处朋党倾轧的诗人自己的写照 。
明诗人高启《秋柳》:“欲挽长条已不堪,都门无复旧毵毵 。此时愁杀桓司马,暮雨秋风满汉南 。”
描写干枯的柳枝,失去了往日那种青翠柔软、长条低垂的姿色,从而忆及人物,抒发了年华易逝、世事频更的感慨 。历来诗人以“柳”入诗,但很少有人写到冬柳,而唐人陆龟蒙则不然,他的《冬柳》:“柳汀斜对野人窗,零落衰条傍晓江 。
正是霜风飘断处,寒鸥惊起一双双 。”写的是在寒风中零落枯槁的冬柳,寄寓了诗人自伤的情怀 。
风流韵致的梦中情人 李商隐的《赠柳》诗描绘春柳风姿:“章台从掩映,郢路更参差 。见说风流极,来当婀娜时 。
桥回行欲断,堤远意相随 。忍放花如雪,青楼扑酒旗 。”
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