既培养了恒心，又锻炼了韧性，整篇文档坚持一笔一划的写下来，既赏心悦目，又优雅大方 。做人也要如此，要注意整体，坚持长时间的勉励自己如写字一样去做人，一个字一个字去认真的写，一步一步去踏实的走，等走过一段路了，你回回头，会发现就犹如写的字一样，一笔一画，一言一行日常的积累，最终换来的是整体赏心悦目的大方与经典 。
楷书又称"正书"、"真书" 。从隶书逐渐演变而来，更趋简化，字形由扁改方，笔划中简省了汉隶的波势，横平竖直，特点在于规矩整齐所以称为楷法，是因为此书法可以作为"楷模"通行的书体，一直沿用至今 。
楷书盛行于六朝，至唐代出现了繁荣局面，达到了高峰 。这种字体至今还是初学书法的关键 。
7.书法作品名称怎么写书法作品的写法分：内容的分行布白、题款和印章 。
分行布白是根据书体、内容、风格、篇幅的变化而不同 。如果内容、字数很多，而篇幅有限，且书体又属浑厚开张的风格，那么分行布白势必变茂密，在这种情况下，就要注意茂密充实而不拥挤紊乱 。如果是隶、楷，分行布白一般都采取纵横成行，隶书纵行字距宽于横行，楷书纵横相当，有的还采取打朱丝栏（用毛笔或鸭嘴笔扶尺画成），或分格写，字体风格秀丽的字，一般分行布白都比较疏朗 。但隶、楷书也有茂密的布白，如颜字 。如果分行布白纵横均匀又过于茂密，就可能产生拥挤现象 。如果布白纵横均匀，风格秀丽疏朗，则更要讲究字体的大小，笔画的斜正、开合的变化；如果是纵成行横错列的行草书，由于点划的使转，形成疏密、参错、穿差、险夷、开合等错综复杂的变化，分行布白或疏朗或藏密均可随人意，但以适宜为止，变化而不堆砌错乱 。古代书法作品都是纵写，很少有横写的，只有匾额、横披是横写的；题画和扇面题字、文章标题等也有横写的 。一般都右起左行 。其分行布白的要求和竖写大体一致 。
题款和印章虽是书法作品内容的附属，但是对一幅书法作品来说，是有机的重要组成部分，它起到画面的虚实变化、补空填白等作用 。有些作品往往因对题款、印章不够重视，破坏了全局的统一和变化，损坏了作品的章法布局的完美 。
题款是一幅书法作品的说明文字，包括对书写内容的说明，为谁而作，创作时间、地点、作者姓名 。
题款分单款和双款 。内容也有简有繁 。如果是单款，简单写法只写作者姓名或时间；如果是繁写，则把所写内容的说明，如诗词的作者（包括词牌），为什么作，写于何年何月、何地或什么斋室名称等 。双款是指包括受书者姓名，如**嘱书、雅正、斧正、正腕等 。题款的书体，一般用行书体，字体要比正文字小，写在正文的左侧，相当一行字的位置 。有的题款字数很多，正文反而不如题款字多，则题款也是正文布局的一部分 。正文字大而疏朗，题款字小而严密，达到全幅变化而统一 。如果题款字数少，题款和具名及印章之间的距离可拉大一些，但以匀称为宜，具名之下的地点和印章，下延不得超过正文的下脚线，最好距半个字或一个字 。如果正文写完后只留下有限位置给题款，题款应简单，只具姓名、年月、印章，或只具姓名和印章 。
印章虽小，但不可忽视 。它在一幅书法作品中，能烘托气氛，调整布局，增加变化，起着画龙点睛氦笭份蝗莓豪逢通抚坤的作用 。有些作品，正文和题款都写的很好，但由于印章处理不妥，或歪斜，或位置不合适，或大小多寡不宜，都会影响和破坏章法布局的完美统一 。
印章中分姓名章和闲章两种，姓名章刻的是作者的姓名，或单姓单名，或别名雅号，盖在其名之下或旁边空白处 。用一方或两方视下空位置大小，如果具名在纵长三分之二的上方，则印章可钤盖大小两方印章，如具名很靠下，无钤盖印章处，而旁边空白又较大，则可钤盖具名的左旁，闲章的内容往往寄托了作者的思想情操和对艺术的见解等等，可以帮助观众对作者作品的认识，其实闲章并不闲，有着丰富的内容 。闲章一般盖在右边紧靠字行的的空白处，又名“引首章”；盖在题名后的空白处，又称“压脚章” 。印章的形状有方、园、椭圆或不规则的，且有大有小 。姓名章的大小要和作品的字幅和书体的大小相一致 。闲章可略大些，但也因和字幅、书体相称 。总之应和整幅作品章法布局相调和为原则 。印章分朱文章和白文章（也有半方朱文半方白文的），朱文为阳刻章，白文为阴刻章 。用阴文或阳文视布局的需要，一般都用阴文的白文章 。