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在拍摄上 ， 剧组“压力山大”也因此更是用心至极 。 别人拍戏是赶主角的档期 ， 而《红高粱》要赶的是高粱的“档期”：我们公司7月才定下接拍这部戏 ， 9月就要开机 ， 高粱不等人 ， 所以筹备期非常短 ， 只有一个多月 。 ”
时间段任务重 ， 剧组也从没想过粗制滥造 ， 为了神还原历史地域人文风貌 ， 各部门每天都会提前查阅大量资料 ， 为了效果剧组也把原本50名置景工人的配置 ， 一口气增加到300多人 ， 只为关键时刻“不拉跨” 。
杀青那一天莫言还曾亲笔题写片名 ， 与当年对巩俐的“不期待”不同 ， 莫言称赞周迅是集仙气、鬼气、灵气、人气于一身的好演员 。
从姜文巩俐 ， 到周迅朱亚文 ， 《红高粱》依旧是浓烈的色彩、豪放的风格 ， 三十九岁的“迅哥”演起十七岁的“九儿”那股子水灵劲儿还是能让人想到《大明宫词》和《橘子红了》的纯真年代 。

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看过周迅在《红高粱》中饰演的九儿 ， 再和巩俐版的一比 ， 其实差距就出来了！
而且相比之下 ， 电影版那种胶片带来的模糊年代感 ， 肤色黝黑没有精致妆容的巩俐 ， 反倒为作品增添了一种特别的时代味道和“野性鸿蒙”的力量 ， 是一种和原著更为契合的自然蓬勃的气质 。
影片中那浓烈纯粹的红 ， 红如眼底充的血 ， 是一种击穿灵魂的炽烈和浪漫 ， 这份“血色的浪漫”中是血性 ， 也是血与性的融合 。

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“妹妹你大胆地往前走” ， 汉子们原生态吟唱的“酒神曲” ， 一声声唱得人瞬间破防 ， 没有一个片段是造作的 。
“九儿”与于占鳌的感情 ， 更接近一种本能的原始冲动 ， 没有太多的柔情似水 ， 没有被“琼瑶味”裹挟的矫揉 。

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三十年后 ， 巩俐已经是“巩皇” ， 莫言已经从三十岁的文艺青年 ， 成为六十几岁还拿了诺奖的资深文豪 ， 在文坛上的地位与口碑却已从当年的“激活历史” ， 走向“莫言批判”的另一个极端 。

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尽管当年由张艺谋和《红高粱》所缔造的“民俗奇观” ， 已经逐渐走向冷却 ， 关于张艺谋这样一批导演 ， 莫言这样一批作家 ， 他们究竟是历史的记录者与呈现者 ， 还是讨好、媚外的“工具人”的争论一直不休 。
但我们不能否认的是 ， 《红高粱家族》与《红高粱》 ， 代表着一个极度自由、热情、开化的时代 ， 那个时候我们说话直来直往 ， 没有满屏缩写的“高情商”趣味 ， 不必害怕键盘侠 ， 也不知“404”为何物 。
你可以讲红 ， 讲任何一种红 ， 热烈的红 ， 讽刺的红 ， 暗淡现实的红……关于红的审美是千变万化的 ， 而不是单一刻板的 。

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就如莫言谈及《红高粱家族》时所表达的：

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