电影|去年最好的港片，带你走进她的心。( 二 ) 香港|文念中|许鞍华|母亲|最好

镜头随着她走在香港的大街小巷，眼睛滴溜溜的转，无时无刻不在勘景。

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看她常年背着大包，站在候机大厅的吸烟处吞云吐雾，给过路的民工、陌生男人借火。

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她是个老烟枪，也爱喝酒，大醉后就狂背诵莎士比亚，吓得施南生恨不得离席。

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友人说许鞍华“不合时宜” ，但又感慨她实际上是“反做作” 。
这就是许鞍华的笨拙和纯粹，她最爱做的事是抱着家里的肥猫看窗外的小鸟，在小巷里看无名中医，认真把脉听医生讲自己有膀胱热。

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在这部纪录片中，有我们意料之外又情理之中的许鞍华，有她的机灵和好奇心，以及百分百的童心与柔肠。
原来这个人本身就是那些电影的创作密码。

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本片另辟蹊径地将许鞍华的为人与她电影中的片段虚实结合在一起。似乎每一部电影都在冥冥之中和她当时的心境构成某种内在的契合。
你会惊讶地发现，原来除了明确的半自传影片《客途秋恨》外，其他看似多变和导演真实经历无关的作品，都在某种程度上是许鞍华的一次私语。

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《客途秋恨》
《客途秋恨》中的日籍母亲的原型就是她的母亲，在仇日情绪浓重的四十年代，父母结婚生子。

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而许鞍华到16岁时，才得知母亲的真实身份。
这样的真相带给她巨大的冲击，让她不得不推翻自己已有的价值体系。

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和母亲的关系，以及对母亲的观察也成为她日后创作的来源之一。《桃姐》中的养老院情景，就完全和现实中为老母亲找养老院一模一样。

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《桃姐》
许鞍华可以一边轻松地吸烟看恐怖片，一边和医院报备着母亲的检查数值。

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但又近乎执拗地拒绝弟弟联系养老院的要求，一对老母女和一只猫就这么一天一天过下去。

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在这样的微妙呼应中，我们才发现在许鞍华的身体里埋藏着大历史与小历史的碰撞。一些本不可调节的巨大问题，在她的身上达成一种团结紧张的状态，最终进入创作。
用钱理群的话来形容这种状态再合适不过了，她似乎是“处在边缘位置，讨论中心问题” 。

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这种边缘首先一定来自香港这座特殊的城市。
分析许鞍华作品中的政治属性，似乎不得不提那些宏大又敏感的国族、身份认同。