克里斯·帕克特|每一帧经费都在燃烧的怪兽爽片，来了( 二 ) 电影|怪物|系列|经费|地球|怪兽

“白长钉”容易让人想起《星河战队》中的外星昆虫
但是科幻怪兽片从诞生至今，早已不拘泥于纯粹的惊吓与视觉冲击，在某些导演的导筒之下，这些面目可憎的怪物被赋予了新的意义。
雷德利·斯科特导演在1979年所创造的《异形》系列，便是其中最耀眼的存在。

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在《异形》之前，电影里的怪兽形象都还具有典型的地球生物特征，比如《大白鲨》《狼人》等等。
然而异形之父H.R.吉格尔，并没有被电影圈内的惯性思维框住想象力，他创造的异形，带来一种很新鲜的恐惧感。
它虽然在形体上有人类的影子，但是经过夸张和扭曲，呈现出完全不一样的质感，而这种异化的熟悉感，令人感到不寒而栗。

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更有意思的是，整个《异形》系列在怪兽片的外壳下，其实包裹着一个很有深度的内核——透过异形这个外部威胁，去反思人类内心深处的贪欲。
正如那些遭遇怪物的船员，其实都是高层设下的诱饵，为的就是将异形带回地球，引发新的战争，所以真正危险的从来都不是怪物，而是人类阴暗的内心。
毫无疑问，在“怪兽片”这一主题上，《异形》系列绝对是开创性的，甚至在系列前传电影《普罗米修斯》中，雷德利斯科特导演还将神学宿命论以及哲学的思辨引入电影之中，让系列彻底打破人们对怪兽片爽片的思维定势，从此走向另一个高度。

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《普罗米修斯》是一部堪称“伟大”的前传电影
除了《异形》之外，当我们谈起“另类”的科幻怪兽片时，韩国电影《汉江怪物》也必有一席之地。
在这部奉俊昊2006年拍摄的电影当中，我们不仅能看到由人为污染所创造出的骇人怪物，而且导演奉俊昊还通过自己独特的社会学视角，利用怪兽入侵去抨击韩国的种种社会问题，可以说是一部气质相当独特的怪兽片。

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《汉江怪物》的成功之处在于，它在经典好莱坞怪兽片的基础上，凭借导演强烈的作者性，展现出了独特的风土人情以及怪物的符号化特性等等。
而这种奇妙的组合不但开拓了科幻怪兽片的广度，也让导演奉俊昊跻身亚洲知名导演之列。

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《汉江怪物》中怪兽首次亮相的长镜头相当惊艳
如何在一部商业怪兽片中体现作者性？日本导演庵野秀明也有着属于自己的答卷，由他和樋口真嗣联合指导的《新·哥斯拉》绝对是最被低估的怪兽片之一。
尽管部分观众会因为本片缺乏充满破坏力的大场面感到失望，但《新·哥斯拉》却给传说中的怪兽提供了一个新的起点，建立了一种独特的风格，同时以适当的方式从经典中汲取灵感。

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这部怪兽片的卖点，既不是五光十色的特效，也不是所谓的个人英雄主义，而是创作者对现代人类文明的不断反思。
因此哥斯拉的眼睛按照庵野秀明的要求，使用了“人眼” ，并针对黑色眼珠和眼白的比例做了调试，当被问起原因时，他说道：“所有生物中，人类的眼睛才最可怕。 ”