翰墨|【翰墨流芳】50张高清图,解密黄庭坚的与众不同!( 三 )
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“过无过说么”无任何连带 , 字字独立 。
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“莫错会好既不恁”无任何连带 , 字字独立 。
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“佛诸答识知” , 毫无次序可循
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“取诸上座傍家” , 先散后聚
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“好莫未会得莫道” , 先散后聚
5. 穿插出人意料
黄庭坚在笔画穿插的变化上 , 学古而不泥于古 , 往往出人意料 。 如“也”字 , 两竖从横画中有意留出的虚处插入;“审”字 , 一竖从有意留出的虚处插入;“伊分中”三字通过缩紧穿插聚成一团, 最后“中”字的末笔一泻而下使人的紧张感瞬间消除 。
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“也” , 两竖从横画中有意留出的虚处插入
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“审” , 一竖从有意留出的虚处插入
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“伊分中”缩紧 , “中”字的末笔一泻而下
6.颠倒中求平正
颠倒 , 有两种表现 , 一为点画偏旁的倾倒 。 如“藉”字第十一画 , 本为竖画 , 却写成倒收的点;“是”字的末笔写成一横卧的挑 。 二为字组重心倾倒 , 如“解处莫是于”, 前四字整体呈倾倒之势 , 末尾“于”字救应 , 整体效果不失为正 。
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“藉”字第十一画 , 写成倒收的点
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“是” , 首笔写成一横卧的挑
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“审” , 重心倾倒
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“解处莫是于”, 前四字倾倒 , “于”字救应
7. 对比中形成开阖
一种是单字之内的开阖 , 如“复”字与“别”字;另一种是字间或行间的开阖 。
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“复” , 左右分开
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“别” , 起笔与接笔的遥相呼应
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“眼始得古人道一切”
8. 伸缩变化明显
短点是缩 , 长线为伸 。 如“仁”字写成四点便是缩的绝佳例证 , “人”字则是“伸”的典型代表 , 可以说是展尽笔势 , 用尽笔力 。
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“仁” , 写成四点——缩
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