时代|《我和我的父辈》( 二 ) 吴京|电影|集体创作|先知|中国

电影以大时代中的小人物为题，塑造了一批有血有肉、情感充沛、平凡而伟大的普通人群像，集结五十余位实力派演员同台飙戏，从某种程度上，他们也代表了中国几代电影人的使命传承。
《我和我的父辈》有笑有泪，既缅怀了历史，又展望了未来，是稳扎稳打的国庆档观影首选。它呈现了不同时代背景下的家国亲情，战场上的热血牺牲、航天人的坚韧隐忍、改革开放浪潮下的独具慧眼和现代科技的不断创新，四大篇章基于不同视野的情感营造，有感动也有欢笑，每一种情感都很极致。乘着“父辈”的风，写就星辰大海的“诗” ，春江水暖“鸭先知” ，无畏“少年行” ，四位导演将家国情怀与独一无二的作者气质相结合，彰显各自的表演个性，又紧密融合在“致敬为我们拼出一个最好的时代的父辈”的主题之下，深深地连接着前人的牺牲与我们今日的幸福，没有他们昨天的艰苦付出，就没有我们今天生活的黄金时代。

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因为两个人都是电视广告女郎出身，她们的人生转折也源于广告，这样的人生背景和剧情有着微妙的呼应。
这个故事时常会闪现让人会心一笑的瞬间，大概谁也没有想到，开辟了“中国电视广告第一”的这位“鸭先知”同志，其实普通得就像你我的中年大叔邻居啊。
如果说徐峥的“细节”在于对大时代下的小人物的精准描摹，那么第一次做导演的章子怡，几乎是贡献了最真诚、最具细节感的演技。
【时代|《我和我的父辈》】章子怡的哭戏，我看过很多，但在《诗》里，她好像达到了一个崭新的境界，她嘴角颤抖、面部肌肉完全不受控制，眼泪无声流淌，这个画面让人分不清是真实还是演技。
《诗》是整个电影里最煽情催泪的一个故事，很大程度上源于章子怡的演绎。一个注定被人遗忘的家庭，爸爸妈妈和两个孩子，在极度艰苦的日子里却做着极其危险又极其伟大的事业。

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也是因为这个故事，我第一次知道了什么叫“火药雕刻师” 。简而言之，这是完全无法被机器取代的、需要时刻面对火药爆炸危险的工作，它要求极度专注、极度安静、体力损耗也极大。
章子怡饰演这样一位火药雕刻师，但她选择了最难的一种诠释方法，即，完全依靠演技。少言寡语，鲜少有面部表情，动作幅度很小，几乎没有高声讲过话。

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为什么？
因为她的职业已经把她训练成一个隐忍的、寂寞的、喜怒无法形于色、所有情绪都要深深埋藏在内心的坚强的女人。
章子怡作为整部电影唯一的女导演，叙事风格更加细腻和情感充沛，《诗》也闪现着她自己的影子。
纠结孩子们吃不上肉丝这件事应该是她成为母亲之后才能够提炼出来的表现手法，而她扮演的这位母亲，也成为了坚强、善良女性的最佳代表。
另外， 42岁章子怡和36岁黄轩，意外地CP感十足，我想，是那个年代的纯真与热烈，让两个人同时都有了跨越年龄的光环，即便周围黄沙漫天，他们的眼神也纯净如星光。

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说一说吴京的《乘风》。