清代画坛上有“清初四王” ， 四王之后还有“小四王” 。 从风格上看 ， 小四王继承了清初四王的笔墨章法 ， 保持了师法古人的特征 。 小四王中有一位画家叫王玖 ， 他是王翚的后人 ， 生活在乾隆年间 。
王翚被称为“清初画圣” ， 他在画坛上的身份地位是获得官方承认的 。 康熙皇帝南巡后 ， 组织画家创作“南巡图” ， 王翚带着弟子奉旨入京 ， 加入到创作者的行列 。 王玖在艺术成就上没有达到先辈的高度 ， 即便如此 ， 他的画作依然可圈可点 ， 值得细细欣赏一番 。

本文图片

画史中对王玖的评价比较公允 ， 说他学习王翚技法摆脱了“甜俗”的弊病 。 明末清初画家王时敏提出来 ， 创作山水画有四点忌讳 ， 分别是忌邪、忌赖、忌甜、忌俗 。 邪是不分阴阳 ， 不辨清浊的意思 。 阴阳、清浊是画家对笔墨技法的要求 。 赖是依赖的意思 ， 指画家在创作中投机取消 ， 临摹复制前辈的作品 。 甜是浓艳堆砌的色彩 ， 忌甜就是要摆脱色彩上的浮夸 ， 用色要清润、沉厚、明丽 。 俗最好理解了 ， 画山水是捕捉自然神韵 ， 而不是堆垒石块 ， 毫无技术感 。

本文图片

王玖在忌甜俗方面做了很多努力 ， 极力摆脱细弱无力、以媚态取悦于人的弊病 。 这一点 ， 他在小四王这个群体中 ， 最突出 。 王玖画山水的时候喜欢用细线勾勒皴擦 ， 细线很容易产生无力感 。 王玖用墨色变化补足画中生趣 ， 用色彩效果剔除浮华做作 。 这样讲 ， 显得有点空洞 ， 还是回到作品进行分析 。 山村小景 ， 一江两岸 ， 云烟涣散 ， 重林远汀 ， 这些题材在内容上很难有新意 ， 只能通过技法上的调整 ， 让人眼前一亮 。 所谓亮眼 ， 就是脱颖而出的意思 。 王玖按照这个方向努力 ， 才能有自己的风格 。

本文图片

王玖在用笔上兼顾圆健、迟涩 。 圆健在技法上相对简单一点 ， 只需要中锋运笔 ， 力量沉稳就行了 。 迟涩需要侧锋、逆锋才能体现出来 ， 还需要墨色上的配合 。 元代画家在这方面很成功 ， 王玖画仿古山水时 ， 在运笔上有逆水行舟的味道 ， 深得迟涩的真谛 。

本文图片

王玖在创作上有一个最大的问题 ， 他在构图上没有什么新意 。 传统山水画在构图上有一些法则、定式 ， 久而久之限制了画家对自然的致敬 。 传统山水画中没有焦点透视 ， 在空间处理上更倚重色彩和结构 。 三远法和散点透视成了山水画构图的基础 ， 无论怎样描绘都有一种似曾相识的感觉 。 王玖画的山水 ， 始终没有摆脱前人的构图章法 。 纵然他在笔墨上有一些成就 ， 也弥补不了构图上缺憾 。

本文图片

他几乎都在用平远法结合高远法进行创作 ， 缺少一些变化 。 笔墨和构图应该是相辅相成的关系 ， 画家用笔墨表现对山水画的理解 ， 画家用构图将理解的内容直观展现出来 。 山水画的“意境”是画家的最高追求 ， 王玖不能打破构图上桎梏 ， 也就不能在意境上更上一层楼 。

本文图片

【王玖|名家后辈，精研笔墨妙趣，王玖山水画欣赏】