展开|奥斯卡金像奖导演阿斯哈·法哈蒂：从一个故事展开剧本创作( 二 ) 角色|生活|电影节|阿斯哈·法哈

为了达到这种效果，法哈蒂致力于让职业演员与非职业演员完全融合在一起。 “实际上我在拍摄前会花费大量的时间和演员相处，并不是教他们如何表演，而是了解他们的表演潜力和表演风格。这个过程还是需要提前做一些计划的，并不是只跟他们交流讲话沟通就可以的，比如说让他们进行真实的体验，真实的到一个社会大环境里感受一下。 ”
据悉，在电影《一次离别》开拍前的两个月，他对所有的剧中演员进行表演排练，每位演员要在大家面前展示自己对角色的定位，必须跟大家解释自己为什么这么演。为了更好地理解人物形象、把握人物内心状态，法哈蒂在片场从来不告诉演员应该怎样演，他只给他们描述人物的背景。比如告诉演员萨瑞·巴雅特，她要饰演的瑞茨是怎样一个女人，跟雇主是什么样的关系；另外，瑞茨在电影中是非常传统的女性，这跟女演员的真实性格完全相反。所以，他第一天就要求巴雅特要每天按时做五时拜，每周都要去几次妇女查经班修习《古兰经》，不要跟剧组的男同事讲话等。有时她找不到人物感觉时，法哈蒂会叫她穿上罩袍，去德黑兰南面的城区走走。

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为什么要求的如痴细致？导演法哈蒂是想让演员的变化是由内而外的，从内心先把自己调整为一位虔诚的伊斯兰教徒，只有内在情绪变了，外表气质才会自然而然地透露出来。正是演员精彩的表演，或者说对剧本内容和情感的呈现，使得影片在叙事中更加趋向于真实，更加耐人寻味，因而法哈蒂的很多演员都与他有着长期的合作。

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极端写实后，在僵局中结束
法国电影理论家安德烈巴赞说：“和任何艺术相比，电影更接近生活，更贴近现实。 ”法哈蒂的影像与大多数伊朗电影一样，都致力于探究生活真实的本貌， “极端写实，注重生活细节”是他们所有电影的共同特质。
《推销员》中的搬家工人和拉娜为了一层楼的工钱讨价还价。从他的电影中，我们看到了家庭生活的本来面目，有争吵，有欢笑，有不安，有恐惧。生活每天都在继续，导演让我们看到了地球另一端的人们生活的样子。所以，这种题材上的纪实性，让观众觉得看他的电影就是在审视自己的生活。

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法哈蒂进一步对他所理解的“生活”这个概念进行了深入的诠释。他认为，生活充满了重复和可预见性， “但是我为什么要坚持从日常生活当中去提炼故事呢？是因为我觉得日常生活有很多事情是可以被提炼出来的，有很多矛盾之处，一个小事情可能会引发一个巨大的大危机，危机之后我们追溯，我们去想在它发生之前其实已经有什么迹象。这种细节其实是很重要的。 ”而这些遍布在生活中的细节，也是生活本身的意义所在。
值得注意的是，法哈蒂的每一部影片中都是在僵局中结束，在看似没有结局的结局中戛然而止，给观众留下一定的想象空间，这也是法哈蒂电影的独特绝妙之处。人物在一系列的情感纠结、矛盾冲突之中，不断地寻找真相、破解谜题，而最后的结局依然是暧昧不明的———人物依旧立于困境之中。法哈蒂认为， “如果给观众一个明确的答案，你的电影在电影院的时候就结束了，但是如果电影提出一个问题，那么电影在人们观看之后才真正开始，事实上，电影会在观众内部持续下去”。所以，从某种程度上来说，法哈蒂的故事魅力在于过程，不在结尾。