章法|唐诗这8种诗病，5种章法、对仗、逻辑、修饰等，还有3种不理解( 二 ) |章法|诗病|文镜秘府论|李白

不犯诗曰：“刺股君称丽，悬头我未能。 ”
释曰：上有“刺股” ，下有“悬头” ，各为一事，上下相对，故曰不犯。《文镜秘府论》
苏秦时刺股，勤学我便耽，上联用了苏秦名字与发生在他身上的典故，下联却没有用其他人的名字与典故来对“苏秦” 。
最好上联刺股，下联悬头，上下联都用典故。这就避免了“阙偶病” 。

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二和三、逻辑上的问题：落节与相反
这两种要一起理解：落节与相反
1、落节
第二十三，落节。凡诗咏春，即取春之物色；咏秋，即须序秋之事情。或咏今人，或赋古帝，至于杂篇咏，皆须得其深趣，不可失义意。
即假作《咏月诗》曰：“玉钩千丈挂，金波万里遥。蚌亏轮影灭， 落桂阴销。入风花气馥，出树鸟声娇。独使高楼妇，空度可怜宵。 ”
释曰：此诗本意咏月，中间论花述鸟，乍读风花似好，细勘月意有殊，如此之辈，名曰落节。
这里意思是，既然是咏月，为什么出来和月亮无关的花鸟呢？似乎跑题了。
又《咏春诗》曰；“何处觅消愁？春园可暂游。菊黄堪泛酒，梅红可插头。 ”
释曰：菊黄泛酒，宜在九月，不合春日陈之；或在清朝，翻言朗夜：并是落节。
同样，咏春天的诗，怎么出来了菊和梅呢？这种前后矛盾的现象，也是落节。
2、相反
第二十六，相反，谓词理别举是也。诗曰：“晴云开极野，积雾掩长洲。 ”上句既叙“晴云” ，下句不宜“雾掩” ，不顺理耳。
上句刚说晴天有云天地开阔，下联又说大雾挡住了视线。
和上面讲述“落节”时，春天出现菊、梅一样，这也是前后矛盾的逻辑问题。
作诗要避免前后矛盾，也不是要求太机械刻板，咏月诗中未必不能出现花鸟，前面说春，后面未必不能说秋。还是要看语境。

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四、章法的问题：杂乱
第二十四，杂乱。凡诗发首诚难，落句不易。或有制者，应作诗头，勒为诗尾；应可施后，翻使居前。故曰杂乱。假作《忆友诗》曰， “思君不可见，徒令年鬓秋。独惊积寒暑，迢递阻风牛，粤馀慕樵隐，萧然重一丘。 ”
释曰：“粤馀”一对，合在句端；“思君”一对，合居篇末。然则篇章之内，义别为科，先后无差，文理俱畅；混而不别，故名杂乱。
作诗开头一句不好写，结尾也不容易。有的诗人作诗，本该作为开头的，却放在了后面。应该放在后面，却写在前面。
空海举例唐朝无名氏的《忆友诗》；
思君不可见，徒令年鬓秋。独惊积寒暑，迢递阻风牛，粤馀慕樵隐，萧然重一丘。 ”
空海认为最后一联，和第一联应该颠倒一下，改为：
粤馀慕樵隐，萧然重一丘。独惊积寒暑，迢递阻风牛。思君不可见，徒令年鬓秋。
这首诗改后好不好，见仁见智。但是空海所说的这种现象，一定要注意。这是诗人关于章法调度的功力。
五、修饰与粗陋：文赘（或名涉俗病。）
第二十五，文赘（或名涉俗病。）凡五言诗，一字文赘，则众巧皆除；片语落嫌，则人竞褒贬。今作者或不经雕匠，未被揣磨，辄述拙成，多致纰缪。虽理义不失，而文不清新；或用事合同，而辞有利钝。即假作《秋诗》曰：“熠耀庭中度，蟋蟀傍窗吟。条间垂白露，菊上带黄金。 ”