作者！夕阳无限好，三首经典律诗，写黄昏美景字字唯美，内含境界与风骨

诗人多钟爱黄昏，夕阳将坠，霞光灿烂，黑夜将至，独饮孤独。
李商隐曾有诗说“夕阳无限好，只是近黄昏”。在夕阳下，诗人可以看山水，放怀抱，写风骨，抒忧患。
但是如何描写黄昏之景，却不容易。诗，是文字的艺术，也是文字的精华。故而诗人多以巧妙之笔刻画黄昏，把黄昏之景写得细腻动人，如在目前。
今天，王和尚推荐三首描写黄昏的佳作，每首都像一幅画，每一首都含有诗人的情思和风骨。这三首诗，哪一首触动了你的心弦？

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1.南塘暝兴唐 · 白居易
水色昏犹白，霞光暗渐无。
风荷摇破扇，波月动连珠。
蟋蟀啼相应，鸳鸯宿不孤。
小僮频报夜，归步尚踟蹰。
相信不少朋友读诗或评判诗时，喜欢看一些刺激的诗句，好像不够犀利、热烈和刺激就不是好诗。其实不然，有些诗，看似写得没有深意，但文字组织得非常漂亮，其情绪又写得非常细腻，这样的诗一样是好诗，这样的诗反而不易写。
比如白居易这首律，写得很淡，却很有韵味。
标题有两个点要注意：其一，地点是南塘。作者在此处漫步，诗中之景会围绕南塘而写。其二，主题是暝兴，即黄昏时分的感兴。
首联“水色昏犹白，霞光暗渐无”，起笔细腻。黄昏时分，天虽未全黑，但已慢慢暗了下来。“水色昏犹白”，夕阳未完全落下，空气已迷蒙，水面波光漾动，“昏犹白”写得非常准确。“霞光暗渐无”，晚霞渐渐暗淡，以至于消失不见，“渐”和“犹”都细腻地表达出时间的迁移。

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并且，这一联诗对仗句，上句写水，下句写霞，水白而不刺眼，故称“昏”，霞光尚存却已失绚烂，故称“暗”。
二联继续写景，“风荷摇破扇，波月动连珠”。后文有蟋蟀，证明此时已是秋天，荷叶凋零，称“破扇”；明月倒映在水中，与水波一起荡漾，故称“连珠”。
首联和二联的写景，着眼点都在南塘，扣准题目。首联写静景，二联写动景，但渲染的都是静谧的氛围，且有些寥落孤清之感。
从视角看：前两联先写水，再写霞光，均属于远视；然后写风荷波月，属于近景。这就是诗法中景的铺排。
写景要写出立体感，就要调动各种感官。首二联多是视觉，三联则转入听觉。“蟋蟀啼相应，鸳鸯宿不孤”，夜色渐深，草丛中蟋蟀的叫声彼此应和，鸳鸯在水中偎依，显得亲密而宁静。而第三联则点出了“孤”，由景渐渐转入写情。

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三联这么写，明显在暗示作者心境。蟋蟀叫声彼此呼应，鸳鸯不孤单，就反衬作者此刻的孤独了。听到蟋蟀叫声不仅仅能突出静，在传统诗文中，蟋蟀叫声也多有暗示凄凉之意。鸳鸯之含义自不待言。
在诗的尾联，终于点出人。先写景伏脉，最后再点出人，显得自然而不刻意。“小僮频报夜，归步尚踟蹰”，小童屡次提醒作者夜已深，但作者却踌躇不思归途。“频”写出小童报夜之频繁，暗示夜已深，与作者“尚踌躇”对应。
作者为何不想回家？或许因为孤单寂寞，或许因为喜欢此处的清幽宁静，原因到底为何并不重要，这就读者留下广阔的想象空间。

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2.西楼夕望北宋 · 宋祁
炎氛随日入，岑寂坐遥帷。
倦鹜昏投浦，惊蝉夜去枝。
桂华兼月破，槎影带星移。