电影|专访｜王小帅：觉得剧太慢，说明你性子太急( 二 ) 八角亭|社会关系|性子|观众|迷

王小帅并非不认可这样的观众市场规则，他解释，在他的追剧体验中，相比前三集，他更在意的是最后三分钟不要烂尾， “上来就给出很多东西，其实你丢掉的，可能是最后的保障，因为电影就是这样的。短剧就12集，而且迷雾剧场已经设立为品牌了，我觉得观众应该用一个电影的方式来看待这个戏。如果你连12集都追不下去，那么你何苦再去追42集、80集的剧？”
王小帅觉得，有争议是好事，但他强调，《八角亭谜雾》不能用传统的对悬疑剧的理解去看， “观众要丢掉以往的固有思维，如果真认为这部剧太慢了，那我不觉得只是改变观影习惯，而是说明他性子急了，可能在生活其他方面，他都有性子过急的毛病，我倒是劝他坐下来，就像我们现在提倡的，你要去欣赏风景，你要去坐慢车，你需要慢下来，要体会你的生命的每一点点的时间，而不是急于走向终点。 ”

《八角亭谜雾》片场
【对话】
打破“猫捉老鼠”的固定模式
澎湃新闻：你当时创作原创剧本时，为什么会想到去写这样一个题材？
王小帅：作为原创者的话，灵感来自于自己潜意识和灵魂深处对这个东西的兴趣。我觉得，我们所有的人在看类似这样的题材的时候，都只关注警察抓凶手。有没有这个感觉？抓住了以后皆大欢喜，或者没抓住，就像《杀人回忆》那样延续情绪，但是有没有人考虑过，被害者不光是一个人，施害者也不是，都有家庭，有社会关系受到影响，这两种人都是我们社会里是真实存在的。
当然，对于观众去猜和去追踪谁是凶手，是不可或缺的一点。但是如果仅仅停留在这样的二元对立上，就像你提到的，一些观众的评论和意见，那我只能对不起他们了，因为背后还有更多的东西，不论是凶手是谁，警察怎么去抓凶手，在这些东西之外，凶手的处境，被害人家庭的处境，那都是我觉得更有趣的东西。
如果说观众愿意去打开自己的视角，去感受这些，我觉得对这种类型的剧或者电影来说，是更好的一种发展的可能性，不至于局限在二元对立上。
澎湃新闻：这个剧本花费了4年的时间去打磨，这个过程当中，最花你时间的地方是什么？
王小帅：从剧本的创作上，我们刚才说的打破简单的猫捉老鼠这么一个二元对立的状态，更多展示受到牵连的每一个人，与传统的悬疑剧不一样，但我们还是要把它搁在一个悬疑剧的框架之下，这个东西是必要的，要勾起观众去进入大的网络、大的社会关系里面的兴趣，我们不可能一开始就把背后的意图暴露出来，它是必须抽丝剥茧。
我们在剧本上要兼顾两头，一方面，兼顾悬疑本身带给观众的好奇猜测，同时要避免二元对立，把所有人物粘在一起。你现在回想起来，我们看到的一些剧里面，大多数人物关系是脱离的，警察是警察，坏人是坏人，但是我们这个戏希望让这个成为所谓的谜，让观众接受一种新的可能性，他们所看到的所有一切，都像一个线球一样，互相牵连，它没有边界，它没有对立，你中有我，我中有你，是一个非常复杂的结构，最后呈现出了一种被害者和加害者是不对立的结构，这个对剧本是一个考验。不管这个剧谁来看，他所获取的感受也是因人而异的，但如果他感受不到这一点，我也没办法。