玄梁|《八角亭谜雾》：一部电影的时长就够了吧( 二 ) 八角亭|时长|玄敏|观众|玄珍

片头动画有独特韵味

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镜头语言上，虽然手持摄影、慢门和抽帧等的运用，让部分观众诟病是“在电脑上看文艺片” ，但也得承认摄影师在镜头构思上有更多讲究。手持摄影增加了案件的临场感，抽帧处理传递出神秘气息、扩大了悬疑感……
创作思路没问题，气氛营造没问题，摄影没问题，演员表演也没问题，那么问题到底在哪？
笔者以为，编剧在将创作思路（家庭伦理+悬疑）具体落地执行的时候，出现了严重的偏差，而导演在拍摄时并未及时发现、纠正，而是放任这一偏差。
怎样的偏差？《八角亭谜雾》里，出现了太多无关紧要的人物、无关紧要的支线、无关紧要的细枝末节，导致“慢悬疑”之慢，不是叙事的铺垫、沉潜、耐心，而变成了游离拖沓、主次不分、喧宾夺主。
12集的短剧，虽然早早就抛出了悬念，但直到第8集时总算有一点突破。让人无语的是，不是警方调查出来的，而是镜头直接告诉观众——剧团的丁团长与他的妻子周亚梅（吴越饰）有问题。乃至最终悬念的揭晓，也是靠犯罪嫌疑人“自述” 。
笔者来个不完全统计，《八角亭谜雾》可以彻底删除，或者以更凝练简洁的方式呈现的情节至少有以下这些：
朱文生和玄梁二十年余年前，因下岗而产生的矛盾，可删；朱文生的妻子这个角色，可删。
田老师给女学生拍照，跟踪念玫，并被警方怀疑，接着他装病……来来回回折腾了许久。编剧也许以为这是增加悬念的障眼法，实际上有诸多逻辑漏洞，并且这“障眼法”太直白。田老师这条线，可删。
木格与念玫的塑料闺蜜情，木格传播念玫乱搞男女关系，甚至木格的一整条线，都可删除。编剧似乎并不了解当下的高中女孩是怎么一回事，充满刻板成见。木格沦为一个“工具人” ，失踪后都快没人惦记了，她是在哪被找到的也堪称剧本的“笑话” 。
消失的木格竟然是被传销组织给掳走了。

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韩雪萍与玄梁19年前的感情戏，木格失踪后韩雪萍去玄家大闹，都太流于狗血了。韩雪萍整条线，可删。
玄梁的妻子秀媛的婆媳矛盾，玄梁突然向秀媛提出离婚又突然和好（很“佩服”编剧到了第8、9集这样的关键时刻还在搞这些有的没的），完全非必要，可删。甚至秀媛这个角色都可删去。
尴尬又没信息增量的桥段

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《八角亭谜雾》人物众多，但诸多人物可有可无——跟案件并无关联；有着多线叙事，但不少叙事完全抽取并不影响悬疑的成立。每一集都有不少无效日常，这让剧情的有效信息量不断稀释，悬疑的推进几乎纹丝不动。
哪怕导演讲故事的功底在那儿，多线叙事穿插能有条不紊，演员也演得不拉垮，但很难让观众形成强劲的追剧动力。完全不耽误观众一边做做手工，一边抬头瞄两眼剧情，根本不用担心错过什么。
雪上加霜的是，念玫是该剧的核心人物，选角上与观众的审美出现错位。在剧中人物口中，念玫似乎有倾国倾城之貌，但绝大多数观众认为，小演员扮相“普普通通”（倒不是说演员不好看），影响观众对剧情的信任和投入。
小演员演技还是比较稚嫩。