留白|【国画天地】王自修：谈中国画的留白与用矾 |冰雪世界|留白|国画|王自修

他独创了中国画表现冰雪世界的一系列高难度留白技法，在长白山的林海雪原构建了属于自己的山水画语言符号。其作品展示了东北冰雪山川的莹洁剔透和伟岸雄奇，笔触空灵细微，场景浑然磅礴，让皑皑雪山与茫茫林海在宣纸上获得了新的美学能量。在用笔上注重以书入画，既有古代山水的野逸幽寂，又有一派基于个人生命体验的深邃与辽阔。

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王自修：留白冰雪画创始人。国家一级美术师，中国美术家协会会员，教授。 1947年5月出生于山东德州。被誉为关东画派的典型代表，关东画派的领军人物， “中国第一雪” 。
王教授钻研中国画40余年，并发表专业文章40余篇，主张画家必须创立属于自己的艺术符号和艺术语言。现兼任中国美术网第一届艺委会理事，中国公益事业形象大使，中国画学研究会理事，中国国际交流出版社特邀顾问编委，西泠印社签约艺术家。
先后入编《世界华人艺术家成就博览大典》、《世界名人录》等一百多部辞典和选集。文章与国画作品等散见于70多家报刊等。出版个人专集有《王自修画集》（1995年）、《王自修作品集》（2001年第一版， 2003年第一版2次印刷）、《梦景集》（2002年）、《中国邮政明信片——王自修专辑》等多部。
【留白|【国画天地】王自修：谈中国画的留白与用矾】先后在中国美术馆、西泠印社、德州和新加坡等地成功举办个人画展，受到海内外学术界及多家媒体的普遍关注。作品在国内外多次获奖，被北京宝翠堂、荣宝斋、文房四宝堂、新加坡镇凌苑、山东翰墨轩、太白画苑等国内外十几家高档画廊代理。

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谈中国画的留白与用矾
——王自修
在传统的中国画技法中，古人早就提出留白与用矾是中国画的特殊技法。即使现代讲授中国画技法也把这两种技法捧为上乘。尤其是留白，更属高难技法。由于这种技法的难度、广度和特殊性（特别是在表现博大、雄浑的冰雪世界的难度上），所以在中国画的历史上还没有特别知名的画家或者作品出现。这显然是我们需要攻克的难点之一。

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从中国画的用矾来看，传统方法制作熟宣纸，主要的手段也就是用矾水浸刷，使生纸变熟纸，也就是改变生宣纸的易渗化，使其变为熟宣纸的不易渗化。过去很多画家画工笔画，所用的熟宣纸便是这种矾宣。它的缺点是易脆裂、易变黄。完成后的工笔画，整幅变黄似乎并无碍大局。

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记得初学中国画时，买到新生宣纸，我们裱画的老师傅告诫我：如果咸渗化太快，控制不住笔墨时，可把宣纸单张悬挂一段时间，经过空气的氧化，慢慢的纸便不那么渗化过快，这叫风矾。可见空气对国画肯定有很大的影响。

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古人在传统技法中谈到用矾，主要是局部用矾水处理，使其不渗进墨色，但作品却不多见，傅抱石的风雨作品，多用矾画雨丝，然后用墨色渲染，因矾痕或多或少地被色墨覆盖，矾迹变不变黄也无大碍。看来，如果画中用矾不加其他颜色，为画白而大面积的用矾，肯定会有后患了。