八角亭|专访｜《八角亭谜雾》主创：观剧需要耐心剧情不存在“故弄玄虚”( 二 ) 剧情|观众|主创|悬疑|杨翌舒

手持摄影是花箐一贯的个人风格，抽帧、升格、减格这些方式，则是源自于纪录片《东京噪音》的启发， “这些方式可以表现出都市里人物的非常规状态。我希望通过我的镜头带来不一样的悬疑感，让观众有更强的代入感。 ”
这种方式也让很多观众觉得不适应，是否会有故弄玄虚之感？花箐表示， “我认为只要合适剧情，都不存在故弄玄虚。 ”
生活流悬疑的新尝试
在这个“生活流”的悬疑故事里，案件的侦破过程是明线，家庭关系是暗线，家庭关系中的人物纠葛，是这个故事的特别之处。
如何将这两条线合理交织，对编剧能力来说是种考验，杨翌舒也向网易娱乐讲述了她的创作思路：
之后，去设定这个支离破碎的家庭每个人物的状态。因为我自己是七十年代生人，有姐姐、弟弟，并且和弟弟是双胞胎，便把自己生活中的一些经历放入了其中。在原生家庭中，那些在外人看来看似不值一提的小事情，对每一个生命个体都会留下痕迹，在未来的人生中形成自己的特质。
所以，探讨原生家庭，是这个短剧集里比较重要的体现，包括行凶者本身也是这个体系里的延展，更是家庭线与悬疑线密不可分的重要交织，两者是融为一体的。 ”

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花箐并不担心设置生活线，会让习惯了单刀直入、环环相扣的悬疑剧受众无法接受， “如果观众能够在某个人物的身上，找到某个自己熟悉的影子，我不担心观众不能接受。 ”
生活流悬疑，对演员表演的要求更高，这也是选择段奕宏、祖峰、郝蕾、吴越等擅长展现情绪的戏骨们出演的原因。另一个部分是小演员，念玫、木格、朱胜辉三个年轻角色，在第一、二集描述颇多，承担着决定开篇观感如何的重任。
尤其是念玫，在杨翌舒的设定里， “她是两起案件结晶出的一个果实，是一个意象性的具体呈现。她承载了两代人的苦痛，也是突破苦痛的载体，她用她的方式安抚了玄珠受伤的灵魂，让玄珠懂得了爱与家庭的意义，时隔十九年后与玄珍达成和解。一个支离破碎的家庭通过念玫自己所承受的苦痛而重新融合。念玫是穿破十九年迷雾的那道光。 ”
因此，小演员米拉的表演就显得异常关键，但在前半部分，米拉对于念玫这个角色的诠释稚嫩、青涩，无法令大多数观众信服；直到剧情发展到后半部分，她一人饰两角，饰演玄珍的部分展现出了差异感，才渐有好评。
花箐也回应了选角方面的问题，他对此并没有太多担心， “剧中的少年本身就不成熟，为什么要求小演员成熟？这个剧本身就是写实的，不需要很多表演痕迹，现场只要让他们准确的理解人物就够了。 ”

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反类型、生活流的《八角亭谜雾》，走的是一条不同于传统悬疑叙事的路子。它展现出了对社会、家庭和个体的关怀，探索方向是好的，但仍有不少问题存在。

八角亭|专访｜《八角亭谜雾》主创：观剧需要耐心 剧情不存在“故弄玄虚”( 二 )

八角亭|专访｜《八角亭谜雾》主创：观剧需要耐心剧情不存在“故弄玄虚”( 二 )