徐克还拿出了一张“拔河”镜头（图⑤）的图片 ， “这张图很有趣 ， 从摄影角度看 ， 我们不喜欢这种构图的 ， 我们常常会说这是‘拔河’镜头 ， 就是中间空着两边有人 ， ‘拔河’镜头是在摄影方面很不喜欢的镜头 ， 但是在希区柯克那里用了很多次 。 这个构图里面建立什么效果呢？两个人物有很强烈的对立面 ， 它不一定需要有很多有表情的镜头 ， 如果摆这个镜头 ， 就说明这两个人物内心有很多对对方不满的地方 ， 他的用意在这里 。 ”
在拍摄《电话谋杀案》时 ， 希区柯克还尝试了立体拍摄 ， 徐克说：“那个时候3D电影很少 ， 所有的摄影机器都很庞大 。 以低角度很难摆机器 。 但是《电话谋杀案》里 ， 希区柯克就有低角度拍摄的（图⑥） 。 这种拍摄方法我们现在没问题 ， 因为机器可以降很低 ， 摆机器摆到地面都可以 ， 可是那个时候的机器很大 ， 降不了多低 。 低角度看有什么特点呢？那个景的所有东西都压抑着那个人物 ， 带给人物一种心理压力 ， 有这么一个效果 。 另外还有一个效果是， 在影片中有个很重要的一场戏是凶手要杀太太 ， 他把太太压在桌面上 ， 手指去抓剪刀的时候 ， 那个角度就刚刚好看到手、剪刀跟凶手 。 其实在《长津湖》有类似场景 ， 是段奕宏被美军压在桌面上 ， 他去拿叉子的时候 ， 我们的镜头就要摇来摇去 ， 来交待整体的关系 。 可是在《电话谋杀案》里面 ， 低角度就可以允许不用切镜头 ， 也不用镜头摇动 ， 一个镜头就可以把要讲的所有东西融在里面 。 ”
年轻导演最难过的一关就是找机会
讲述希区柯克也让徐克回忆起自己的青春往事 ， 一次他和吴宇森在台湾垦丁拍戏 ， 收工后没有车 ， 两人在路上遇到一辆愿意搭他们的拖拉机 ， 坐在拖拉机的后斗里看着夕阳 。 徐克跟吴宇森说 ， “咱们什么时候能变成特别牛的导演 ， 而不用像现在一样坐在拖拉机里受一路颠簸 。 ”说及此 ， 徐克说那时候的那种感觉 ， 还是挺浪漫的 ， “那是没有拘谨的 ， 很放得开的一个阶段 ， 那时候我想做很多事情 ， 但不知道有没有机会做 。 ”
徐克表示就自己的经历来看 ， 坚持下去 ， 机会总会来的 。 “你在年轻时的阶段经历的所有东西都是你将来有用的 ， 因为到了一定的年纪和阶段 ， 你就没有机会去体验很放得开的那种场景 。 所以 ， 我觉得这个时候 ， 年轻导演就是吸收营养跟人生经验的时候 ， 你要去明白什么叫生命、什么叫成长、什么叫生活 ， 所以 ， 你必须要珍惜这个时候 。 ”
对于现在的年轻导演 ， 徐克认为年轻导演最难过的那一关 ， 就是找机会 。 当这样的机会没有把握住 ， 下个机会可能会要等得更久 。 因此 ， 他希望年轻电影人在等待机会的这个阶段 ， 一定要不断磨炼自己的手法 ， 以便电影拍摄的机会到来时 ， 能够将电影拍得更成熟 。 徐克鼓励年轻人制造拍摄的机会 ， 磨炼自己的手法 ， “不断地在你们的生活里面找素材 ， 在生活里面找到人物和故事 。 我们电影人 ， 跟整个环境结合在一起才可以出现有生命的东西 ， 如果只是你自己硬设计的话 ， 作品是没有生命的 。 ”
【因为|徐克：无意的境界很难得】文/本报采访人员 张嘉 供图/平遥

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