推理|《八角亭谜雾》：“慢”悬疑的得与失八角亭|传统|犯罪|观众|人物

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刚刚收官的悬疑剧《八角亭谜雾》（以下简称《八角亭》）由王小帅和花箐担任总导演。之前迷雾剧场《隐秘的角落》《沉默的真相》的好口碑，让观众对这部演员阵容强大的作品有了特别的期待。播出之后，这部剧在评价上呈现出两极分化，一方面，作为原创剧，没有原著为观众提供“凶手是谁”的结论，引起观众的好奇心，各种推测推理的帖子成为热帖；另一方面，因为家庭伦理叙事成为整部剧中的重要内容，让很多推理迷观众感到不满。
那么，《八角亭》究竟有哪些特别之处？
非一般类型片：将人物的情感和内心放在叙事重点
《八角亭》的主题，和王小帅曾经执导的电影《地久天长》类似：受到重创的一家人多年心结未解，最后终于放下，情感回归。曾看过一篇对国内某真实杀人案受害者家属的报道，与剧中角色的状态类似：意外失去亲人，长期寻找凶手无果的折磨中，原本和睦家庭成员之间互相攻击及自我攻击，使得他们背离了日常生活，长期生活在痛苦的失衡状态之下。
全剧设置了复杂的家庭线，并把大多数关键人物关系框定在一个家庭之中。故事开始，每一个核心成员几乎都处于非正常的应激状态中：玄家充满攻击性的父亲、神经质的大姑、十五年不回家的小姑、处于全家人保护的核心但又在青春叛逆期的女儿，以及作为刑警的姑父、略古怪的中学男老师、失踪的同学、昆剧团团长夫妇等。

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每一个关键人物都是一条叙事线，加在一起就形成了八九条叙事线索的叠加，采用散点叙事的方式，而非像传统的犯罪类型影视剧那样将视点集中在侦破者或发现者身上。人物众多渲染了故事的扑朔迷离：凶手会不会在家庭成员之中？而对十九年案情的隐情式交代以及第一集出现的新案件又构成了一个循环的局：玄家以及这些人物之间隐藏了什么样的大的秘密？
传统的类型悬疑剧更重视情节的推进和推理内容的反转，但《八角亭》采用了诸多反类型的处理方式，更突出的是内心的“谜雾” 。与之相适应，剧集呈现出了这样一些特点：多人物叙事且几乎每个人的性格都有缺陷，更加符合圆形人物而非传统类型剧典型化和符号化的扁形人物；铺垫甚多，前几集节奏慢，后半程叙事和节奏渐入佳境，属于典型的慢悬疑，更注重整体的气氛和故事的质感营建；更为明确的是，传统的类型剧注重正邪双方的二元对立，而《八角亭》则在解谜环节设置了复杂情感和人性因素，去掉了正邪对立的模式化设置。
甚至，《八角亭》努力将家庭的困境突破在家庭内部讨论的界限，在一个更大的范围内探讨一个家庭如何积极面对灾难性事件之后的PTSD问题。结局最为温暖的是，每一个人都在反省，真诚地向家人道歉。 “包容”和“接纳”也是全剧隐含的主题。
可以说，和传统类型剧重情节轻人物的方向相比，《八角亭》做出了不同的选择。这是一种积极的探索，因为只有突破才会促进类型的发展。
“慢悬疑”的失落：放弃传统类型模式后如何寻找新的认同
但同时，在放弃传统类型模式后，《八角亭》并未建构起一个有创意的新型的推理剧的模式，这使得其口碑一般，远不如迷雾剧场去年推出的两部剧。
其一，前半部叙事偏向家庭内部的矛盾，探案线索的推进较慢，让观众没法锁定悬疑剧的类型化指标。多线索和视角的悬疑剧叙事造成观众的视点分散，难聚焦在破案环节上。