陈佩秋|《避暑宫图》露面拍场 勾起谢稚柳陈佩秋鉴藏往事( 二 )
研究《避暑宫图》时 , 美术史学者汤哲明认为 , 这幅画属于全景式构图 , 皴笔极爽利 , 接近浙派和唐寅 。 但从造型的古朴和用笔的稚拙来看 , 是地道的北宋画法 , 层层烘染结构的墨法更是宋画的古韵 。
在现存的绘画中 , 跟这幅画相仿的 , 一是日本大阪市立美术馆传为郭忠恕的《明皇避暑宫图》 , 另一幅则是台北故宫博物院元人李容瑾的《汉苑图》 。
尽管《避暑宫图》没有作者落款 , 徐建融等学者推测 , 应是郭忠恕创作于北宋早期 , “元代王振鹏、李容瑾所画的宫廷楼阁都是学习郭忠恕 , 这张《避暑宫图》上面 , 陈佩秋先生也看出有宋徽宗的印鉴和‘天下’用了画押 , 更证明这张是北宋画无疑 。 ”
一代鉴藏大师 , 曾为上博鉴定大量书画
曾著有《谢稚柳学术艺术研究文集》的徐建融说 , 谢稚柳夫妇的藏品与张伯驹、庞莱臣的收藏不同 , “他们不为收藏而收藏 , 是为自己的绘画实践而收藏 。 ”
“谢老是凭长期在画画实践中取得的经验来看画 , 看怎么用笔 , 取得对每个人的时代风格和笔墨风格的认识 。 ”徐建融认为 , 两位书画家之所以鉴定并收藏唐宋绘画 , 都是为了更好地研习 , “他们很早就在宋画上取得很高成就 , 这跟他们的借临、收藏原作是分不开的 。 ”
生于1910年的谢稚柳 , 最初师从陈洪绶 , 后随张大千赴敦煌研究壁画 。 陈佩秋在国立艺专学画时 , 也常得到黄宾虹指点熏陶 , 这种影响持续到她晚年 。
“他们国学的底子、能书擅写的功夫、诗词修养等方面 , 都有着相当高的造诣 。 对于书画的历史、书画家的认识 , 先生们也都掌握得极为全面 。 ”吴敏说 , 晚年的陈佩秋始终痴迷书画 , 一聊起书画就精神矍铄 , 可以聊到很晚 , 似乎从书画中吸取了精气神 。
上世纪60年代和80年代 , 谢稚柳两次参与全国古代书画巡回鉴定 , 作为鉴定组组长 , 他带队走遍中国各个省份 , 对所有的一级品、二级品进行全面鉴定 。 他的著作《鉴余杂稿》《敦煌石室记》等文集 , 就是当时对中国古代书画、敦煌石窟的鉴定与研究成果 。
上海博物馆成立后 , 大量的古代书画都是经由谢稚柳先生鉴定后入藏 , 其中包括镇馆之宝王羲之《上虞帖》 , 以及徐熙《雪竹图》、王晋卿《烟江叠嶂图》等名作 。
上海博物馆原副馆长顾祥虞回忆 , 在上海博物馆14万件馆藏中 , 国内最高等级、最高水准的2万多件书画藏品 , 都是以谢稚柳为核心展开的征集和鉴定工作 , “谢老从始至终都在专业方面为上海博物馆的艺术收藏提供帮助 。 最让人难忘的是 , 他曾还在上海博物馆新馆筹建初期卖过画 , 为博物馆筹得一笔钱 。 ”
1992年 , 上海市政府决定在人民广场建上海博物馆新馆 。 谢稚柳联系日本书法泰斗村上三岛先生 , 商量用各自的作品来为新馆献一份力 。 村上三岛先生写了30幅字、一张册页、一首诗词和一张书法 , 谢老画了30张册页 , 最终 , 60幅作品在日本售出30万美元 , 全数捐给了上海博物馆 。
谢稚柳于1997年6月1日去世 , 享年87岁 。 陈佩秋于2020年6月26日去世 , 享年98岁 。
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