电影|这是他带给我们影迷最好的馈赠!( 二 )
我们在这三个小部分中就能看出阿巴斯是如何理解电影中的悬念、调度和空间的 。 可以说 , 《24帧》确实是阿巴斯集大成的作品 , 他往期的所有作品的特点都能在这里找到 。
本次阿巴斯影展涵盖了阿巴斯各个时期的创作作品 , 我们也可以一窥阿巴斯在不同阶段所展现出来的转变 。
阿巴斯在某种程度上其实和希区柯克是同一种导演 , 他们都非常擅长操纵观众的情绪 。
在他早期的短片《结婚礼服》中 , 影片的结尾 , 男孩紧张地擦着西服上的血迹 , 还要看着自己师傅有没有走上来 。 而且最后顾客在离开后又突然折返要求再试一下裤子 , 更是让观众的心提到了嗓子眼 。
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这种悬念的同样还体现在《何处是我朋友的家》中能否找到自己的朋友和《生生长流》中能否找到小男孩的设置上 。
同时也延续在阿巴斯获得金棕榈大奖的作品《樱桃的滋味》中 , 影片的开头很容易让观众一头雾水 , 不知道要发生什么事 , 也不知道男主角巴迪先生正在寻找什么 。
这首先就留下了悬念 。
随着故事的推进 , 我们终于明白原来巴迪先生希望有人能在他自杀后埋葬自己 。
同时在镜头语言方面 , 阿巴斯同样也精心设计了带有悬念色彩的镜头 。 在前两个选好的对象都拒绝帮助自己之后 , 男主角巴迪先生选择了第三个人 , 也就是一位标本制作师 。
阿巴斯在处理这段时显然经过了仔细的考虑 , 前面两位人选的叙事都是按照巴迪先生与他们相遇、交谈再将他们带到目的地的方式 。
而巴迪先生和这位标本制作师对话是直接从目的地开始 , 通过他们的对话我们可以知道 , 他已经答应了埋葬巴迪先生这件事 。
但是镜头却迟迟不让这位标本制作师出现 , 镜头要么是一直停留在巴迪先生身上 , 要么就是跳到窗外展示汽车的全景 。
在对话持续了整整三分钟之后 , 镜头终于来到了这位答应巴迪先生的乘客的身上 。 阿巴斯运用镜头维持了这段对话的悬念 。
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我们可以说20世纪的阿巴斯已经是一位技巧成熟 , 风格稳定的优秀导演了 , 但真正让他成为世界级电影大师的恰恰是他在21世纪之后拍摄的几部作品 , 比如《伍》和《希林公主》 。
进入21世纪之后 , 阿巴斯没有固守自己的导演风格 , 他意识到自己之前对观众强烈的掌控欲是有局限的 , 观众在电影院中可以选择观看电影 , 也可以选择走神或者睡觉 。
当他意识到这一点之后 , 他迅速在创作上做出了调整 。
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他没有放弃之前对影片的精心设计和打磨 , 而是将其隐藏了起来 。
在《伍》当中 , 他在里面设置了很多的小“惊喜” , 比如说 , 海水将一段木头冲断 , 其实是创作团队在这根木头内部放入了一个小型的爆破装置 , 又比如说 , 最后一段长镜头其实是由很多长镜头无缝拼接而成的 。
阿巴斯没有去强调这些设计的存在 , 他希望观众自己进行选择来完成这部电影:可以选择在影厅内安安稳稳享受自己的睡眠 , 也可以跟着电影看看能不能发现电影中的小秘密 。
这种创作思路同样也体现在《24帧》当中 , 观众可以单纯的将这部电影当作24幅美丽的会活动的图画 , 也可以去享受阿巴斯设置在里面的那些幽默的小细节 , 比如第17部分中 , 两只小鸟在雪天里打架的场景 。 也可以从其中看出我们前面提到的对电影自身的讨论 。
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